三世没军营，又见儿孙学战争。

    见尔此言堪恸哭，遣予何日望时平。

    《洋川》和凝

    华夷图上见洋川，知（它）在青山绿水边。

    官闲最好游僧舍，江近应须买钓船。

    《重游曲江》（《香奁集》）

    鞭梢乱拂暗伤情，踪迹难寻露草青。

    犹是玉轮曾辗处，一泓秋水涨浮萍。

    通过比较发现，它们在结构上的相同点是上联均以视觉或听觉描写客观所见所闻，下联是主观思想叙述。

    诸诗所反映的主题思想均表现在两联诗句的后句上。其中前者近似于设问，后者则进行解答。如鱼诗“历历（排列成行）银钩（比喻遒媚刚劲的书法）指下生”所述仅是描写进士所题诗句，并不能说明什么问题，而其后的“举头空羡榜中名”句才是反映主观思想的点睛之笔。以此类推，“望时平”是相对于“战争”的厌倦；“买钓船”是“绿水边”生活的企及；“涨浮萍”则对“露草青”景色的遗憾。

    从对仗上看，诸诗上、下联诸句均遵守“流水对”的原则，即诗句间在含意上下相承，二者合起来表达一个完整的意思。

    其二，抒情诗比较

    《秋怨》鱼玄机

    自叹多情是足愁，况当风月满庭秋。

    洞房偏与更声近，夜夜灯前yù白头。

    《春愁》韦庄

    自有春愁正断魂，不堪芳草思王孙。

    落花寂寂黄昏雨，深院无人独倚门。

    《新秋》（《香奁集》）

    一夜清风动扇愁，背时容色入新秋。

    桃花脸里汪汪泪，忍到更深枕上流。

    这三首诗的共同点都是以述主观情绪为题。在内容上，上联均是言情、写景，下联都是写景、述事。

    在结构上，上、下两联之间都是因果关系。如“足愁”是导致生理状况“白头”的原因；“正断魂”是导致“独倚门”行为的原因；“动扇愁”是导致“枕上流”行为的原因。

    在时态上，如果说诸诗的上联均构勒出一个季节的宏观背景，那么，下联则进一步指出每天的具体的时间。即“满庭秋”与“夜夜”“春愁”与“黄昏”“新秋”与“更深”。

    其三，酬答诗比较

    《闻李端公垂钓回寄赠》（鱼玄机）

    无限荷香染暑衣，阮郎何处弄船归。

    自惭不及鸳鸯侣，犹得双双近钓矶。

    《江亭酒醒却寄维扬饯客》（韦庄）

    别筵人散酒初醒，江步黄昏雨雪零。

    满坐绮罗皆不见，觉（意识到）来红树背（装裱）银屏（屏风）。

    《中春忆赠》（《香奁集》）

    年年长是阻佳期，万种恩情只自知。

    春色转添惆怅事，似君花发两三枝。

    很明显，从联间关系看，诸诗上联都是客观行为的描写，而下联则是主观情绪的抒发。再从句间关系看，诸诗上联后句是前句行为的持续；而下联后句则以形容对前句进行补充。

    第二，从诗作所反映的业余爱好方面，垂钓嗜好是她以一贯之行为特征

    在鱼玄机时代，由于对垂钓的痴迷，遂将垂钓活动作为创作的素材。才使得《赋得江边柳（一作临江树）》中产生“花落钓人头”的形象描写。而《酬李郢夏日钓鱼回见示》、《闻李端公垂钓回寄赠》中：“犹得双双近钓矶”的叙述证明，这位李郢曾是她的钓友。《情书（一作书情寄李子安）》：“书信茫茫何处问，持竿尽日碧江空。”证明，垂钓是她在心理上进行自我调节一种方法。

    在韦庄时代，她对钓鱼的痴迷达到了高潮。其《关河道中》：“平生志业匡尧舜，又拟沧浪学钓