c《海瑞罢官》c《状元媒》还有现代戏《杜鹃山》c《南方來信》c《年年有余》马连良在科班时就重视演出服装的整洁出科后更不断有所改革组成扶风社时要求全体演员做到三白（护领白c水袖白c靴底白）除此之外在其他许多方面亦加以改革例如黑绒罩面的纱帽突出双龙的王帽打破赭蓝二色c增添多种颜色的鸭尾巾乔玄戴的香色素相纱登坛借风的鹤氅鲁肃的青绒官衣蒯彻的黑色改良蟒永乐皇帝的箭衣蟒轻薄适度的髯口甚至灰色的小腰包等均依塑造人物的需要而设计其它如圣旨c令箭c酒壶c文房四宝等道具也都处处留意以使之既合理又美观20世纪30年代初期他将旧式门帘台帐革新为后幕和边幕以收简洁新颖之效1936年新新戏院建立时他亲自设计制成米黄色绸质后幕附侧幕四片绣棕色汉代武梁祠石刻车马人图案上挂帘幕垂黄色丝穗横悬小红灯五盏另以同样图案的绸围将乐队围起戏院开幕时观众反映强烈赞美不已这一设计较前者更进一步收到典雅c庄重c宁静c美观的效果从此此幕由他携带着赴各地演出成为扶风社标志20世纪30年代起马连良对舞台上饮场c打扇c扔垫c换装等陈规陋习陆续予以剔除

    马连良严格要求一台无二戏欢迎同台演员尽抒所长以取得交互辉映相得益彰的效果他毕生坚持搭配整齐的艺术阵容严谨严肃而认真的演出作风包括音乐伴奏一般配角甚至龙套演员都必须一丝不苟向观众负责

    5c艺术成就

    代表剧目：

    《羊角哀》c《要离刺庆忌》c《春秋笔》c《临潼山》c《串龙珠》c《重耳走国》c《十老安刘》c《甘露寺》c《群英会?借东风》c《清官册》c《一捧雪》c《九更天》c《四进士》c《梅龙镇》c《玉碑亭》c《十道本》c《坐楼杀惜》c《清风亭》c《三娘教子》c《三字经》c《汾河湾》c《武家坡》c《桑园会》c《范仲禹》c《白蟒台》c《火牛阵》c《胭脂宝褶》c《焚绵山》c《渭水河》c《状元谱》c《盗宗卷》c《断臂说书》c《宝莲灯》c《珠帘寨》c《铁莲花》c《打严嵩》c《广泰庄》c《三顾茅庐》c《法门寺》c《打登州》c《南阳关》c《定军山》c《阳平关》c《胭脂虎》c《苏武牧羊》c《将相和》c《海瑞罢官》c《赵氏孤儿》c《十老安刘》古装戏和《杜鹃山》c《年年有余》等

    电影资料：

    20世纪40年代马连良曾在香港拍影片《借东风》c《打渔杀家》c《游龙戏凤》

    20世纪50年代后又摄制了《群英会c借东风》c《秦香莲》

    《借东风》

    6c桃李芬芳

    他善于发现人才乐于提携后进无论是谁只要具有才华他都给予重视和鼓励给予其展露才华的机会

    20世纪50年代末北京京剧团为培养接班人招收学员作为剧团团长的马连良亲自挑选新人

    20世纪60年代初他任北京市戏剧专科学校校长演出工作之外还教授在校学生《白蟒台》c《审头刺汤》等戏

    一生收徒很多南北各地多有马派传人

    较著名者有王和霖c迟金声c尹月樵（女）c马长礼c张学津c冯志孝c梁益鸣c安云武等

    7c灭顶之灾

    马连良在舞台上塑造的海瑞形象特别成功除了精湛的表演艺术外还因为是正直的艺术家他热爱海瑞是用赤诚的心來拥抱角色人们看到的是个活海瑞可以说《海瑞罢官》是马连良在晚年推出的极具光彩的巅峰之作

    然而政治斗争风云变幻谁能料到这两个海瑞戏竟成为“”首先开刀的对象心怀叵测的早就对《海瑞罢官》虎视眈眈

    1964年下半年她找北京的评论家批判《海瑞罢官》人家沒同意1965年2月來到上海在柯庆施的支持下与共同策划由执笔炮制