”，尊尚晚唐。经过叶适等人的揄扬，“四灵体”名噪一时。

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    四灵中徐照和翁卷都是布衣，徐玑和赵师秀做过小官。他们的人生态度是“爱闲”，“安贫”，“有口不须谈世事，无机惟合卧山林”(翁卷《行yào作》)。其诗体的特点是：题材局限于流连山水；轻古体而重近体，尤重五律；律诗首尾略如题意，中四句锻炼磨莹，刻意求工，不必切题。轻意联，重景联，忌用典，尚白描。追求野逸清瘦情趣。赵师秀说：“一篇幸止有四十字，更增一字，吾未如之何矣。”显出四灵体的窄小来。

    四灵体作为江西诗体的对立面出现，在当时引起了一些不满江西诗体的人的响应，如江湖派中的部分诗人也崇尚晚唐，注重五律。这在一定程度上削弱了江西诗派的势力。但这种狭小局促的诗风同时也遭到有识之士的反对，如严羽、刘克庄等人都表示过不满，甚至连叶适后来在《题刘潜夫南岳诗稿》中也称赞刘克庄和四灵分道扬镳了。

    35.江湖派

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    南宋的一个诗歌流派。钱塘诗人兼书商陈起出资刻印当时62家的诗歌，合为《江湖集》、《江湖后集》、《江湖续集》，因此而得名。

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    江湖派诗人多以布衣身份浪迹江湖，他们不满朝政，厌恶仕途。诗歌创作从总的方面来看，题材较为狭窄，多为题咏山川、赠答唱和之作。格调不高，气度狭小。但是，他们接触社会面比较宽，所以有些诗歌也能比较深刻地反映南宋的社会现实，如刘过的《题多景楼》、刘克庄的《开濠行》、赵汝鐩的《翁媪叹》、利登的《野农谣》等。由于在一些诗中讥讽朝政、指斥权贵，激怒了宰相史弥远，以致书商被流放，诗集被劈版，酿成江湖诗祸。艺术上他们既反对江西诗派，又对四灵派不满，崇尚晚唐诗风，喜作古体乐府，力求平直流畅。代表作家有刘过、姜夔、刘克庄、戴复古、敖陶孙等。诗作散佚较多。

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    清人辑有《江湖小集》95卷，《江湖后集》24卷。

    36.婉约派

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    唐宋词风格流派之一。婉约派的基本特点，题材多写男欢女爱、相思离别之情，修辞委婉圆润，音律精严谐婉，表现手法含蓄蕴藉。

    在词的发展史上，婉约派出现较早，从唐五代以温庭筠为代表的“花间词”开始，中经宋初的晏殊、欧阳修、柳永、晏幾道，直到秦观、贺铸、周邦彦、李清照等，都属于这个流派。虽“婉约”、“豪放”并不足以概括唐宋词的风格流派，但大体上可以说明唐宋词发展过程中偏于yīn柔之美和偏于阳刚之美的两种基本倾向。

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    浣溪沙

    晏殊

    一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

    无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

    〖解说〗 晏殊(991—1055)，字同叔，临川(今江西临川)人。十四岁举神童。赐同进士出身，官至大学士同平章事，封临淄公。有《珠江词》一卷，其词风流蕴藉，对宋初词风颇有影响。

    此词借伤春惜时之意，表怀人思旧之情。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句借物传意，融情入景，既象征某种事物一去不复返，又象征着某些使人眷恋的事物的重现，内蕴丰富，因而至今为人们所广泛引用。

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    明代张綖首先提出词分婉约、豪放两派。他在《诗余图谱》的凡例之后附识中说：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者yù其词调蕴藉，豪放者yù其气象恢宏。”

    37.豪放派

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