的。

    曲字的平仄比诗词严。周德清《中原音韵》作词十法曾经讲到在某些情况下平声要分yīn阳，仄声要分上去。但是，我们在曲谱里看不出yīn平阳平有很大的差别，没有什么地方是规定必须用yīn平或阳平的。上声去声的分别有时候的确很严，尤其是用於韵脚的时候。

    上文说过，曲韵以平仄通押为常规。这不是说每个韵脚都是可平可仄的，什么地方押平，什么地方押仄，取决於曲调的规定。值得注意的是上声和去声的对立。上声和去声虽然同属於仄声，但是在元曲里上声韵比较接近平声韵，所以该用上声韵的地方偶然可以用平声韵，该用平声韵的地方偶然可以用上声韵；去声韵的独立xìng很强，该用去声韵的地方不但不可以用平声韵，甚至不可以用上声韵。试比较下列两首山坡羊的用韵：

    张养浩山坡羊 张小山山坡羊

    峰峦如聚（去） 刘伶不戒（去）

    波涛如怒（去） 灵均休怪（去）

    山河表里潼关路（去） 沿村沽酒寻常债（去）

    望西都（平） 看梅开（平）

    意踟蹰（平） 过桥来（平）

    伤心秦汉经行处（去） 青旗正在疏篱外（去）

    宫阙万间都做了土（上） 醉和古人安在哉（平）

    兴（平） 窄（入声作上声）

    百姓苦（上） 不勾节（平）

    亡（平） 哎（平）

    百姓苦（上） 我再买（上）

    这两首曲子在该用去声韵的地方都用去声韵，而不用上声韵；在该用上声韵的地方偶然可以用平声韵，在该用平声韵的地方偶然可以用上声韵（注：当以张养浩的山坡羊为正轨。），但是不用去声韵。可见上声和去声的界限是很清楚的。

    周德清《中原音韵》作词十法指出，有些曲调，最后一句不但平仄是固定的，甚至其中某字该用上声，某字该用去声，也是有讲究的。举例来说，落梅风、上小楼、夜行船、卖花声等曲的末句是仄平平、仄平平去，正宫等调的尾声的末句是仄仄平平去平上，等等。周氏认为，像端正好、朝天子、快活三等曲的末句是仄仄平平去，如果最后一个字改用上声，就属第二着（次好）了；庆宣和的末句是去上，改用去平就属第二着，但是切不可用上平，诸如此类。

    周德清所讲的有的是格律，有的是技巧，不可一概而论。但是有一点是肯定的，如果一句最后两个字都是仄声，曲律则要求避免重复：句末是上声，则其上一字要求去声；句末是去声，则其上一字要求上声。下列各句最后两个仄声字是去上：

    古道西风瘦马。（马致远天净沙）

    想秦宫汉阙。（马致远乔木查）

    （阙，入声作上声。）

    不恁么渔樵无话说。（马致远乔木查）

    （说，入声作上声。）

    比司马青衫更湿。（王实甫西厢记长亭折耍孩儿）

    （湿，入声作上声。）

    下列两句最后两个仄声字是上去：

    众人施礼数。（睢景臣般涉调哨遍套数三煞）

    你与俺崔相国，做女婿。（王实甫西厢记长亭折上小楼么篇）

    有时候甚至句中连用的两个仄声字也回避声调上的重复，这里不细说了。

    但是，有些地方是只论平仄，仄声之中不细分上去的。例如水仙子、乔木查等曲的末句是仄仄平平，阳春曲（喜春来）、满庭芳、小梁州等曲的末句是仄仄仄平平，天净沙的末句是平平仄仄平平，采茶歌等曲的末句是平平仄仄仄平平，等等。

    曲句的平仄格式有的和律诗很不相同。下面举几种常见的七字句为例（加浪线的是衬字）。

    (1)仄平平、