7.般涉调 8.高平调
9.宫 调 10.角 调 11.商角调
元代杂剧实际上只用九个宫调,即五宫四调。五宫是正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫,四调是大石调、双调、商调、越调,合称九宫。
不同的宫调有不同的"声情"。前人对各种宫调的"声情"作过一些分析,譬如说,黄钟宫富贵缠绵,正宫惆怅雄壮,南吕宫感叹伤悲,大石调风流酝藉,小石调旖旎妩媚,双调健捷激袅等等(注:详见周德清《中原音韵》。)。这些说法不一定都很具体确切,但是可以作为我们了解各种宫调特点的参考。
上文说过,每种曲调都属於一定的宫调。例如山坡羊属中吕,天净沙属越调,夜行船属双调,哨遍属般涉调,等等。有些曲调,调名相同,但是属於不同的宫调,应该了解为不同的曲调,例如正宫端正好不同於仙吕端正好(注:二者句法相同,但是正宫端正好专用於套数,仙吕宫端正好专用作楔子。前者不可增句,后者可以增句。),双调水仙子不同於黄钟水仙子和商调水仙子。
上文说过,套数是由两个以上同一宫调的曲子联缀起来的。但是,在杂剧的套数里有时候可以借宫,即借用属於其他宫调的曲调入套。例如王实甫《西厢记》长亭折用的是正宫的端正好、滚绣球、叨叨令、脱布衫、小梁州等,此外还借用了中吕宫的上小楼、满庭芳、快活三、朝天子、四边静,以及般涉调的耍孩儿和煞。借宫并不是随意的,大约宫调相近然后可以借。但是散曲的套数则不借宫。
附带说一说"带过曲"。有些曲调,彼此之间的音律恰恰衔接而且好听,所以在套数里它们经常连起来用,例如正宫端正好后面常接滚绣球,脱布衫后面常接小梁州,中吕宫快活三后面常接朝天子,等等。仿此,小令里也就有了一种"带过曲"的形式,即作者填完一调,如果意有未尽,可以再选一两个宫调相同而音律恰能衔接的曲调继续填写(中间空一个字)。常见的带过曲有正宫的脱布衫带小梁州,双调的水仙子带折桂令,雁儿落带得胜令,南吕的骂玉郎带感皇恩、采茶歌,等等。
(二)曲韵
曲韵和词韵不同。词韵大致依照诗韵,曲韵则另有韵部。
元曲作家是根据当时的实际语音用韵的。元人周德清根据当时的北曲写成了《中原音韵》一书。《中原音韵》的价值很高,因为它反映了当时北方的实际语音系统。现在我们拿元曲来比对,一般是和《中原音韵》相吻合的。
《中原音韵》把"平水韵"的一百零六韵归并为十九个韵部:
1.东钟 2.江阳 3.支思 4.齐微
5.鱼模 6.皆来 7.真文 8.寒山
9.桓欢 10.先天 11.萧豪 12.歌戈
13.家麻 14.车遮 15.庚青 16.尤侯
17.侵寻 18.监咸 19.廉织(注:各韵常用字见附录《中原音韵常用字表》。)
北曲最显著的特点是没有入声,原来的入声字分别归到平上去三声去了;又因为曲韵是平上去三声通押的,所以不另立上去两声的韵目。这两点下文还要谈到。
在本单元所选的作品中,张小山双调水仙子《讥时》用的是东钟韵,王实甫《西厢记》长亭折用的是齐微韵,张养浩中吕山坡羊《潼关怀古》用的是鱼模韵,睢景臣般涉调哨遍《高祖还乡》也是鱼模韵,钟嗣成南吕骂玉郎带感皇恩采茶歌《四时佳兴(春)》用的是真文韵,张可久中吕卖花声《怀古》用的是寒山韵,马致远越调天净沙《秋思》用的是家麻韵,张养浩双调雁儿落带得胜令《退隐》也是家麻韵,马致远双调夜行船《秋思》用的是车遮韵,白朴中吕阳春曲《题情》用的是廉纤韵。
元代