方法。王国维的人间词话，又进一步把两者糅合起来。不过，鲁迅的摩罗诗力说和南社诗人柳亚子等人的创作及其主张，又有浪漫主义

    1梁启超：书法在美术上的地位，饮冰室合集，第23册。

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    412中国近代美学思想史

    的召唤和反响。

    尽管如此，康有为尊碑说和追求书法的雄强美，在书法绘画界发生了较大的影响。

    康有为早年就学于朱九江先生，其书法主要得力于石门铭c爨龙颜，肆意逞豪。钱基博在现代中国文学史中虽对康有为不无微词，但还肯定了他的贡献：

    有为论书绝情，顾强不知以为知，夸诞其词，所作不能称是：而转折多用圆笔，六朝转笔无圆者；傥所谓“吾眼有神，吾腕有鬼”

    广艺舟双楫。述学篇语不足以副之欤有为固自知之矣1。

    至于在绘画方面，尊碑说和追求雄强美也发生了影响。清初画坛摹古之风日盛。

    “四王”之一的王原祁说：“余心思学识，不逮古人；然落笔时不肯苟且从事，或者子久些子脚汗气，于此稍有发现乎”

    2象这样崇拜古人脚汗的画家是没有出息的，到了近代，具有审时通变的画家上承徐渭c朱耷c石涛和扬州八怪的传统，力图改变陈陈相因c涂涂如附的画风。

    他们的作品笔墨酣畅，气韵沉雄，表现出新的审美理想和境界。

    赵之谦的绘画力求仿效魏碑“古拙气”

    ；吴昌硕等为了发挥血浓骨老的篆籀笔法，专画葡萄c紫藤c葫芦c秋葵等，放笔泼墨c比赵之谦更为大胆，被尊为近代绘画大师。齐白石的作品意境丰满，画风热烈，浓红重紫，黑白分明，气势排奡，

    1钱基博：现代中国文学史增订本

    ，世界书局1936年版，第208页。

    引文中内，系原文的注解。

    2王原祁：仿记色大痴长卷题识。

    231

    中国近代美学思想史512

    用墨用色比赵c吴有更新的突破，从康有为学过书法的刘海粟，他的中国画筋骨遒健，力透纸背；他的油画受印象派c野兽派影响，又表现出中国书法的韵律，他曾十分感慨地说过：作为政治家c文学家的康有为，这是人尽皆知的，但了解他的艺术修养的人却是太少了1。

    通过对康有为书法美学思想的初步研究和探索，可以窥见康有为的艺术修养的丰富c精湛；他曾为丰富中国近代美学思想的宝库竭尽过心血。

    1谢鸿：艺术大师刘海粟和康有为交往的前前后后，文汇月刊1981年第7期。

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    612中国近代美学思想史

    第八章　梁启超

    梁启超18731929年

    ，字卓如，号任公，又号饮冰室主人。广东新会人。光绪举人。康有为的学生，他和康有为意气相投，主张变法维新，人称“康梁”。后反对孙中山领导的民主主义革命，曾出任北洋政府财政部长等职。先后主办时务报c清议报c新民从报等报刊，大力宣扬资产阶级改良主义。著有饮冰室合集。

    梁启超美学思想，以辛亥革命为界，分为前后期。前期从资产阶级改良主义的政治立场出发，在提倡所谓“诗界革命”

    c“小说界革命”中，阐述美学观点，具有较为强烈功利主义的倾向。后期由政界退至讲堂，片面夸大美的超脱性和愉悦性，张扬趣味主义。就思想来源来说，除中国古代的儒c道c释以外，还吸收了欧美资产阶级的美学思想，构成了一个尚未封闭而充满自相矛盾的唯心主义的美学思想体系。这可能同梁启超自述的“学问欲极炽”

    ，又“太无成见”