目送李德民走出办公室，身影消失在会议的门口。重新坐下，纪小川好不容易才摆脱对宋勤勤的情感纠结。他打开电脑，从包里取出u盘插入，想把自己的思绪强行融入到《足迹》的创作中。

    几个月来，对这部长篇现实题材小说的创作，几乎占据了纪小川的全部业余时间，他像是一个苦行僧，在茫茫原野上艰难跋涉，其中的酸甜苦辣，只有自己知道。

    在这之前，纪小川常常埋怨作家们总是逃避现实，创作的作品，总是喜欢吃老祖宗的饭；近年来，一些作家更是离谱，搞起了时空穿越。

    但纪小川现在终于明白，现实题材的小说，创作难度确实很大。不说“犯禁”c“避讳”这些因素对创作的局限，单说情节处理，就很让人费神。

    作者都明白，现实题材的小说，必须与时代环境紧密融合，很难绕开现实中发生的重大社会新闻事件，需要巧妙地通过场景c人物对话，以及主人公的所见所思所感表现出来。既要求作者对海量的信息有敏锐的感悟力，从中筛选出符合情节需要的材料；又要求作者有较高的文字处理技巧，对引用的材料尽量做到不落痕迹c不露尾巴。如若处理不好，不仅很容易涉嫌抄袭，而且容易犯忌。

    也许正是这种创作难度，让许多作者对现实题材的作品望而却步。无怪乎这类题材的作品很少，优秀作品更难见到踪影。

    纪小川在创作《足迹》的过程中，就常常遇到这种处理技巧的难题。比如说，开心农场一类的游戏，目前就很火爆。因为操作简单随意，“偷菜”迅速融进了人们的日常生活。

    在一些社交场合，只要有人提到“偷菜”，大家就有了聊天的共同话题，陌生人很快就能变成熟人，简直成了一个有效的沟通工具。

    这个游戏，最吸引人的地方，也许就是一个“偷”字，输赢都在时间上。而时间对于现代人来说，似乎根本不是问题。尤其对于年轻一族来说，更不是问题。因为除了拥有自然时间外，他们还拥有生理时间，以青春的活力换取的时间。

    对于这样一个涉及了不同年龄段c不同身份群体，传播速度之快，持续时间之长，普及程度空前的时尚现象，纪小川认为，在作品中不涉及，肯定说不过去。但以何种方式涉及才不落俗套，以此要反映出怎样的社会意义？就很有点费神。

    说起来，这个游戏非常简单，除了花园c农场c牧场，播种c浇水c施肥等内容外，确实没有太多的东西。

    但让纪小川疑惑的是，如此简单的游戏，为什么能在短短的时间里迅速抢占了开心网c校内网cqq空间等知名网络社交平台，在全民中形成一种势不可当的浪潮呢？

    纪小川曾经多次想到“开心农场”去感悟一下，探究一番，可一见周围的同事那种忘乎所以的情态，又怕自己一头钻进去就难以自拔。

    没有体验，自然难以感悟。

    其实，对于深陷其中的人来说，个中的乐趣，还真是不能用一句话来概括。首先，一个“偷”字带来的刺激，就是常人难以在实际生活中体验的。

    且不说现实中的“偷”，不仅需要具备一定的条件，而且要付出代价，要承担风险和麻烦，要面对各种变故——这就是人们不敢轻易逾越的心里障碍。可在“开心农场”里，“偷”带来的只有新鲜c好奇与刺激，而绝无任何麻烦和风险可言。

    其次，现实中的财富，要想获得，实在太难了。大多数人毕其终生，换来的也只是衣食无忧。少数人虽然拥有不菲的财富，却总也没有满足感。总之，对财富的无止境追求，是人们与生俱来的欲念。而在虚拟的网络世界里，财富的取得简直轻而易举，很容易让人获得满足感。

    其三，现实世界有太多的约束，法律的c制度的，传统的c道德的，面子的