了其他书籍，所以我笔下的哈维更具想象力（因为我不希望他和霍华德·亨特一样真实）。

    至于夏洛特，我对这个人物形象的想象就更不受限制了，他的原型可以说是情报局传奇中的老大詹姆斯·杰西·安格勒顿，但是因为在我写这本小说的时候，很少有人知道安格勒顿，而且他本身也是一个非常复杂、令人费解的人，所以我决定自己创造这个人物，这个完全虚假的休·蒙塔古，当然，还有他的妻子，基特里奇。

    卡尔·哈伯德也是一样的。特雷西·巴恩斯和德斯蒙德·菲茨杰拉德的性格特点可以轻易找到，但是我对他们并不熟悉，客观地说哈伯德和蒙塔古一样，都是完全虚构的人物。

    无论是哈利·哈伯德、迪克斯·巴特勒、阿诺德·罗斯、沙威·福特斯、托托·巴尔巴罗，或是马萨罗夫一家、谢尔曼一家、农场的所有人员，还是生活在柏林、乌拉圭和迈阿密的所有小人物，他们几乎都是虚构出来的。但是文中也有许多真实存在的人物，如卡斯特罗、阿蒂姆、巴克、圣·罗马、托尼·奥利瓦、欧亨尼奥·马丁内斯以及许多在书中闪现的古巴人，还有美国“新增特别小组”的政府官员以及威廉·阿特伍德和丽莎·霍华德。之所以决定把这些真实的和虚构的人物都融合到书中，不是想让其变为一部纪实文献片，而是要超越它。我再次重申这份免责声明，如果一个作家要写出一部好的小说，他就得让读者感觉到比其他非小说类作品更加真实。因此，我在小说中把真实人物和虚构人物结合起来只是想表明一个观点：如果读者知道一些历史真实事件的细节，他在读小说的时候就会很轻松，他们可以很轻松地分辨出哪些是真实发生的，哪些是作者杜撰的。我希望读者可以从《夏洛特的亡灵》虚构的世界中更多地联系到真实存在的历史事件，而不是零碎的事实碎片或者是媒体报刊给予的误导。这个要求有点儿偏高，但是我有理由相信只有小说家们有这样的先天优势，他们可以超越史实，创造出完全虚构的历史。

    对以上情况我可以举出适用于我的作品的典型例子——朱迪思·坎贝尔·艾克斯纳和奥维德·德马里斯一起写了一本书，叫作《我的故事》。在书中，艾克斯纳坦诚直白地描述了她与弗兰克·辛纳特拉、山姆·吉安卡纳以及美国总统杰克·肯尼迪之间的风流韵事的细节。这本书非常成功，给读者营造了十分愉快的阅读气氛，让读者愿意相信她所描述的都是事实。

    因此我可以对我的理论做一个补充，我决定间接利用艾克斯纳小说中的描述，比如朱迪思·坎贝尔·艾克斯纳所展现出的想象已经十分详尽时，我便采用她的表达。跟她比起来，我在小说方面还有很大的提升空间，所以我还是会受到她的影响。在我创造虚构的角色摩德纳·墨菲时，我对这个角色的理解在很大程度上都是受艾克斯纳的影响，她有一点点像朱迪思·坎贝尔，但是又差得很多；她的行为在许多方面都和坎贝尔类似，比如说她也和辛纳特拉、肯尼迪以及吉安卡纳之间都有过风流韵事，她和坎贝尔一样让联邦调查局感到无比头疼，她在最后也会变得悲惨不幸。但是她的内心生活、她的言语对话以及大多数的具体情境都不同于坎贝尔，只属于摩德纳·墨菲这个人物。所以我写的不是另外一个朱迪思·坎贝尔，但是无可否认，坎贝尔的经历给我提供了灵感和历史框架，让我能够构思出相似的故事。

    实际上，我的小说中所用的历史真相大部分都来自朱迪思·坎贝尔的小说，其中有些事件是真实的故事而有些只是部分遵从事实真相。我在写这本小说的时候很注意避免夸大历史，如果我做得很成功，那么《夏洛特的亡灵》这本书中所提到的中央情报局就会和现实中的中情局差不多，没有过分夸大也不会低估其权力。

    我对下面这些书深表感激，我是按照作者姓名的字母顺序来排列