“儿子，出去帮我买点东西。”

    “好，等把我这段翻完。”

    “红糖，五香粉，两袋盐。”

    “好，好，等等，魔术专营点——出售奇迹，店长马里尼……”

    我脑中还盘算着马里尼魔术商店的翻译细节，匆匆的走到门口，摸了摸兜里，钱还是有的，弯腰，换出去的鞋，转身，准备锁门，嘴里兴奋的念叨着：

    “马里尼，红糖，两袋盐，两袋盐……”

    等一下，怎么有四袋盐？

    然后我想了五分钟，没想起“五香粉”。

    就此被我妈鄙视了一番。

    这是昨天真实发生在我身上的事，之后，连我自己想起来，都觉得很不可思议。在结束《死亡飞出大礼帽》最后一个标点之后，我抬头，两眼盯着电脑后的空白墙壁，心中升起的是一种长久压力解除的宽慰，和一种目标终于达成的狂喜。

    现在的我歪坐在电脑前，回想这从放假之后到现在每一天的生活，看着我咬牙翻译着的十二万字，我忽然觉得，有把这段生活记录下来的必要。

    首先我来说说这本《死亡飞出大礼帽》。

    我可以毫不夸张的说，现在国内能看到这本书的，没有一个比我看得细的。而我又是在看完一遍的情况下，仔细开始翻译工作的。就这样，我从这本书的表面的纷繁芜杂的东西下，才细细发现了许多惊人的东西。

    我不知道劳森的其他长篇设计的怎么样，他的四本长篇只有这本评价超高，而我也只看过这一本。但仔细的看完书之后，我对劳森这位作家，感觉到一股寒意。

    之前我们有看过劳森的短篇，比如说密室和不可能犯罪史上的经典《Fromanotherworld》和《Offthefaceoftheearth》（前一篇我有翻译）。这样的作品，大家注重的绝对是作品的诡计，两篇的诡计都是利用心理错觉，而这就是魔术师比我们这种人高杆的地方。其实魔术的原理和诡计，本质上是一样的。

    但我从此以为劳森其实是一个诡计作家，也就是诡计能够写得很好，但也许情节，plot，结构，读者心理等等因素，他都无法像某作家那样，至少能够影响。那时在我眼中，也许他是杰克？福翠尔。而欧美评论大腕Ghost也极看不起劳森。

    而这，就是我在翻译过程中，仔细读完，而感觉到寒意的原因。我想也许这个世界上，的确存在奎因，卡尔，婆婆这样实力超群的作家，但的确也存在别的作家，对这种文体的理解，同样深刻，而且能够亲手写出来。而劳森总共才写了4本长篇，使我不得不怀疑，他是不是把自己的全部心血浇铸在这本小说里，然后安心表演他的魔术去了。

    其实侦探小说作家的写作，非常具有目的性。（我们仅就传统解谜主义和本格派讨论）作者的目的就是为了给读者带来解谜的快感，而这快感需要设计，某些诡计是天生的，但却需要包装。而这些包装，是绝大多数侦探小说作家忽视的。

    我之前写过一篇《卡尔作品组成要素分析》，分析了一下其中的奥秘。毕竟诡计的产生是硬的，是可遇而不可求的，是灵感，是爆发。但这些诡计能够产生多大的威力，则不完全取决于诡计本身，甚至，在专注诡计的读者面前，那些隐含的设计，常常起到重要的作用，这一点更应该是作者所在意的和着力理解的，这是侦探小说作家不管怎么样都缺少的能力。

    以此来看克雷顿？劳森对于侦探小说结构设计的理解，真是极端的深刻。短篇中满足于把故事说圆，但长篇这样是不够的。侦探小说不是卢瑟福核式结构，而是被物理学家证明而抛弃的枣糕模型。

    我很好奇劳森和卡尔对于侦探小说的理解，殊途同归，甚至说，是如出一辙。就像这本