抗战期间，江誉镠来到了第七战区，写戏劳军。

    然而，江誉镠写的保境安民c家国天下的剧目，无人问津；反倒是任惜花编撰的肉弹戏份，观者如墙堵。

    老话说，文人相轻。江誉镠气愤不过，鄙视任惜花（ps：原型是任护花，三十年代广州记者c影评人，也是流行小说家），说他这是在三军，将士们看了这样的戏剧，还能在战场上站稳么？任惜花也嘲讽江誉镠，说说他迂腐不化，不知变通。

    两人你来我往，嘴炮升级到了武斗，江誉镠趁其不备，偷袭k一了任惜花。任惜花当然不干了，于是找了自己的余汉谋（国民革命军陆军总司令）打小报告。而江誉镠的李汉魂（集团军总司令），也认为文人之间斗斗嘴皮子可以，但是上演全武行就有些失风度了。

    两一ss都站在任惜花这边，江誉镠无可奈何，只能给他斟茶认错，否则就关押收监。可这厮一辈子就没有折过腰，现在要向一个写卖肉戏的二十七流编剧道歉，谈何容易？

    一番纠缠之中，江誉镠又给任惜花来了一顿老拳。

    这次，没有人再强迫江誉镠低头了。大家都认为江誉镠神经失常了。一个疯子，发病打人不是司空见惯的事儿么？

    就这样，江誉镠被遣走了，并附以一顶“神憎鬼厌南海十三郎”的帽子。

    旁白：“1945年，rb投降，香港重光。香港从百业萧条到恢复自由贸易，重新开始，扭转局势。要生存就要谋对策，出绰头，行行如是。工商业如是，演艺界如是。做大戏也要变通变通，搞搞新意思。”

    当时，粤剧求新求奇，求诡求怪，方才能够吸引观众。什么《蟹美人大闹水晶宫》c《甘地会西施》c《三十六迷宫》c《希特勒与蔺相如》等等，这些天雷滚滚的剧目大行其道。

    其中一个小剧团找到了闲置已久的江誉镠，希望他能够将一部尚未完成的剧本补充完整。而这部戏，就是《宝莲灯禽兽版》：猩猩王强抢村女，村女就和猩猩王珠胎暗结，生了个猩猩崽。十八年后，猩猩崽劈山救母！

    江誉镠被雷的外焦里嫩，大笔一挥，《宝莲灯禽兽版》就变成了《红色娘子军猩猩版》：猩猩王强抢村女，村女誓死不从，反倒大义凛然地教训猩猩王。在村女的感召之下，猩猩王迷途知返，带领手下的猩猩儿郎们，追随村女，一起去打击祸害村民的狒狒。

    结果当然是不欢而散。

    江誉镠被辞退了，并附以一顶“失信害人南海十三郎”的帽子。

    旁白：“十三郎打任惜花已经传开巷，全戏行都知道了。现在又传出，十三郎答应人家开戏，却失信害得人家戏行生意惨淡。于是，整个戏行的人都怕了他。战后，省港澳粤剧蓬勃，出现了十大猛班，但没有一班请十三郎写戏。十三郎生活潦倒，一筹莫展，唯有被迫冒充他老豆太史公的笔迹，卖字为生。他三餐不继，但依然我行我素，人更加怪癖，更加愤世嫉俗。”

    马师曾再招江誉镠，江誉镠不愿折腰，拒了；他的侄女梅仙已经大红大紫了，也来接济，在梅仙的一番挤兑加激将之下，江誉镠答应开部新戏。

    然而，在排演的时候，导演擅自改写了江誉镠的剧本，将男女主人公生死相隔的结局，改为了“男主角吻醒了死去的女主角”的戏码。

    江誉镠大怒，冲上前去要抢回底片，销毁了它。片场的几个剧务对他拳打脚踢，临走了还向他吐痰鄙夷道：“还敢抢底片？啊！”

    唐仲锡闷闷不乐地看着观众。因为这个他精心添加进去的梗，没有得到大家伙儿的会心一笑，就好像你花了大功夫烹饪了一道料理，顾客却不屑一顾，视之如一坨翔。

    “过两年，黄百鸣的永高公司制作的《家有喜事》底片被抢，你们就会发现这个梗有多搞笑了！”