马就是萧何此时此刻的骑马徐策跑城就只能是徐策的跑宋江杀阎婆惜时的拔刀插刀也只能是宋江特有的动作周信芳把角色创造的重点放在性格化上而在性格化的人物塑造中他所最着力的又是这个人物的感情的表达和宣泄通过动作通过唱萧恩的悲愤和复仇的决断张元秀的悲愤和无处讨取公平的悲痛宋士杰的义愤和狡狯c热情和冷静海瑞的刚毅c执着和勇敢他无不给予淋漓尽致的显示真正做到以情动人通过动情而“把剧中的意志來鼓动观客”以求体现“戏的真价值”（均周信芳语）“周信芳先生的戏看后总是感到心弦震动不已它似乎有一种力量迫使你进入艺术情境去关心c同情这些人物的命运迫使你不能不受感动”这是中国戏剧理论大家张庚30多年前所说的话十分准确而深刻几乎所有评论家无不强调指出周信芳在塑造性格表达感情上的突出成就这是舞台艺术的高乘境界在现代可说是并世无两

    5c对时代的态度

    周信芳所处的伟大而动荡的时代和他对时代的态度决定了他所选择和编演的剧目

    如上所说这些剧目大都是具有爱国的c正义的或积极的思想感情并有爱憎分明c意志坚强c大义凛然的人物这些剧目除少数周信芳特有者外是许多演员都会演和常演的但是演法各有不同有的仅仅按老生的类型以一般化的程式扮演最多卖弄几声嗓子几个圆场有的则以演员自己的风度习惯去代替各个不同性格的角色的风格特色比如一个演员很擅长演唱时的浅斟低唱的韵味和温文尔雅的动作因而在演萧恩杀家时或者徐策跑城时也一概以浅斟低唱温文尔雅的风格出之如何能行周信芳则不然他强调扮演人物的性格化他所选演的剧目和他所演的人物大都生活于斗争尖锐c感情充沛c动作强烈的戏剧情境之中这就逐渐形成他在表演上的特有艺术风格这种艺术风格同角色的性格化是协调的当他的风格基本形成之后他就逐渐少演那些与风格抵牾的戏而更多地加工并常演符合风格的戏终于使之成为自己的代表剧目什么是周信芳的艺术风格这是个很值得探讨的问題

    还有许多大体类似都认为周信芳的艺术风格属于壮美而非优美或柔美其主体是豪放苍劲强烈朴实同时他也很擅长演喜剧饶有风趣他的表演也有轻松的时候但这种风趣c轻松又是同他的风格主体结合在一起的如《打严嵩》c《宋士杰》等等这种风格在别的演员身上特别某些前辈演员身上常常也能见到但是像周信芳那样充实浓郁那样深沉那样有光彩并且体现于他所有的代表作品中可以说也是并世无两的还必须看到本世纪上半叶我们国家风雨飘摇国势危殆仁人志土为国家的富强和人民的解放抛头颅洒热血前仆后继时代的精神正是一种豪迈刚强c悲壮沉雄的精神周信芳的艺术风格是时代精神在京剧艺术中的响应和体现这是周信芳表演艺术最精微最辉煌的价值所在30年代中鲁迅曾批判过那种“将粗犷的人心磨得渐渐的平滑”的艺术这样的艺术在京剧里也是有的但周信芳则是将粗犷的人心给以粗犷有力的表现的艺术这也正是周信芳之所以能成为京剧界最突出的代表人物的缘故他的艺术同时代相应相通

    重视舞台上的艺术完整性

    周信芳在京剧舞台艺术上的又一突出之处是他在舞台上决不独善其身决不只顾自己个人突出而是十分重视舞台上的艺术完整性

    京剧界习惯老戏在演出前是不排戏“台上见”的但是周信芳则要排戏目的当然是为了演员之间能够更好地合作为了艺术的完整周信芳从年轻时候已有了主角地位之后仍然经常为其他演员包括青年演员配戏从前叫做“捧”这在名演员里极为难得除了演剧道德c培养青年的意义之外这样做当然会使一出戏更完整更有“一棵莱”的份量他在青年中年时期编演过大量新编的连台本戏和单本戏新戏更需要通过排演使演员们通力合作力求舞台上的完整这几种情况自然引导周信芳不能不重视