c做c打全部予以充分展示因内外和谐而真实生动善用髯口c服饰及道具等來塑造人物；在音乐作曲c锣鼓c服装c化妆等方面作了革新和创作也是麒派艺术的根基使人物在塑造性格和表达感情上达到舞台艺术的最高境界

    编c导全才

    周信芳不但精通表演艺术而且是编c导全才自编和与人合编的剧目不下120出1925年首开京剧导演先河借鉴话剧导演手法运用到京剧中來成为首个将“导演制”用于中国戏曲的艺术家从《汉刘邦》开始他主演的剧目基本上由自己导演直到解放后主演的《义责王魁》c《澶渊之盟》等一些传统戏也经过他导演加工他作为导演不断修改剧目是他对编c导c演的艺术整体完美的追求

    现时代的宣传利器

    周信芳强调表演艺术的统一性重唱c念c做c打的综合整体早在30年代就已提出戏剧是“现时代的宣传利器”要求演员通过加强自身审美修养塑造真善美统一的人物形象新中国成立后他带头进行戏曲改革加工锤炼一批麒派剧目他还亲自率团到工厂c农村c部队作巡回演出和各种类型的演出

    同时代紧密结合

    在他经常上演的剧目中不同程度地闪烁着时代的光辉

    他有两类剧目；一类是直接配合时事意图号召观众投入现实斗争如袁世凯窃国前后他编演了《宋教仁遇害》c《王莽篡位》五四运动时他编演《学拳打金刚》30年代日寇侵华时他编演《明末遗恨》c《洪承畴》c《徽钦二帝》等这类戏过去常常被人称道认为体现了周信芳反侵略反暴政的爱国热情这是确实的但也不必过于夸大因为这些戏虽然热情可嘉有其重要的历史意义但艺术上大都相当粗糙流传不下來更重要的是第二类剧目即周信芳几十年演剧生活逐渐筛选出的他的保留剧目或叫代表剧目像《打渔杀家》《打严嵩》c《四进土》c《投军别窑》《路遥知马力》c《走麦城》c《乌龙院》c《追韩信》《斩经堂》《徐策跑城》c《扫松下书》c《清风亭》c《鸿门宴》《明末遗恨》c《秦香莲》c《文天祥》c《义责王魁》c《海瑞上疏》等等（再宽一些可到30个以上再紧一些不会少于10个）这些戏大部分是传统老戏少部分是新编剧目把这么一批代表剧目摆出來可以清楚地看到周信芳一生虽然演出过将近大小600出戏但由博返约他最下功夫最热爱也最精彩的这几十出戏则都有其充实的内容都在不同程度上表现了封建社会的真实生活都含有爱国家爱民族c追求正义c公平的人民性思想都有比较生动的有性格的人物这些戏不像《宋教仁遇害》c《学拳打金刚》那样具有直露的政治鼓动性但更深刻更多方面地c直接或间接地反映了时代精神体现了人民的思想感情

    把戏演创造出人物

    作为大艺术家不仅要选择优秀剧目同时更必须把戏演好要创造出人物來演出性格來表达出丰富的感情來

    戏曲观众都知道京剧是以程式化作为表演的主要方法其好处是观众（特别是过去草台广场的观众）即使听不清说和唱也能远远一看程式就能大体明白这是什么场景角色是些什么人在做什么事显示什么感情而且程式动作富于舞蹈美节奏感强；其缺点则是容易千人一面只有一般化的类型而缺少个性化的独特表演许多优秀演员在扮演角色时都是不满足于一般化的程式表演而力求在运用一般程式的基础上或则突破改造程式或则进行细致的润饰加工或则创造某一角色的特有程式目的都是为了不把徐策c宋士杰c张元秀c王中等戴白满的角色演成道汤而要创造出他们不同的身份c性格；要求把角色演活这无论北方c南方都是同样的我们到处可以听到某个演员是“活孔明”c“活张飞”等等周信芳在表演上的最突出之处是高度重视角色的性格化不仅一两个角色力求演活几乎是他所有的代表剧目中的角色都是活的他演萧何追韩信时的骑