贵由于其声高劲圆亮以刚为主很适宜传统青衣的唱法是以早年初搭各班以“二祭”《祭江》c《祭塔》及《玉堂春》c《探母》等唱工剧青衣戏享名于时故有“铁嗓钢喉”之誉

    青衣一行传统上多演“贞节烈女”其唱法不仅要求清亮娇脆还须有阳刚喷薄之音自胡喜禄开创阴柔一路唱法以后阳刚一路渐有不敌之势而孙怡云c陈德霖等均准老派以阳刚为胜尤其是陈德霖继承了阳刚一派的优点同时讲究刚柔兼济开创了青衣一行新的演唱格局

    尚小云在演唱上直接继承了阳刚一派的传统早期恪守传统青衣“口紧字松”的唱法其后受陈德霖影响于刚健中辅以婀娜形成了自己的风格他的发音上抗下坠对比鲜明注重气势给人纵横捭阖c拔险攻坚的刚劲之美传统青衣“节节高”的唱法在他能举重若轻尚小云在唱工中不但不像后來旦角每每减少词句有时还按老派唱法增多唱词如《玉堂春》一般在“惊动乡约和地保”后面即接“拉拉扯扯到了公庭”他却接上“一旁又來了两个官人一个拉來一个扯”然后才接“拉拉扯扯”一句

    与四大名旦中其他几位一样尚小云在京剧旦行各领域都有所涉足无论青衣c花旦c刀马甚至武旦都能胜任愉快；但他的不同之处是并不致力于打破这些行当的表演界限而是在每一个特殊环境下都以不同的行当适应表演的需要在《探母》中尚小云早年演公主后來又演太后他都恪守行当规范公主以旗装花衫应工而太后则完全是青衣典型又如《全部红鬃烈马》尚小云在《武家坡》演王宝钏在《大登殿》则演代战亦是青衣c花衫分明决不含混

    尚派唱腔的特点讲究攻坚碰硬都以实音c真力转折决不稍懈；同时又以板头的变化运用打破唱腔的固定节奏展示唱腔的丰富内涵；又以斩钉截铁的断和错综有力的顿挫使唱腔错落有致往往在平易简约c坚实整齐中呈现峭险之处显得力透纸背而其快板c流水以及散板等处则表现为酣畅淋漓满纸云烟和专尚纤巧者不同

    尚小云初学老生继之以武生c花脸最后才改旦角尤以武生既有在科班时的基础后又有和杨小楼同班c同台的经历体会极为深切是以尚小云在其近六十年的舞台生涯中每以文武兼擅驰名

    尚派的做工身段如跑圆场等能越跑越圆有前激后荡之势起落准确跬步不失舞蹈身段如《御碑亭》中表现孟月华回家途中遇雨泥泞难行尚小云用了三个滑步：先是前栽表现在泥泞中快行难以站稳；接着是后仰脚下一滑几乎坐地；最后终于失去平衡两腿前伸从舞台一角滑向另一角三步紧紧相连被称为“尚氏三滑步”在舞蹈艺术中而有真实生活的感受至今脍炙人口

    尚小云的武工在四大名旦中独树一帜最为人称道每举手投足间矫健非常其《湘江会》c《战金山》以及后來编演的《秦良玉》等戏的开打在美观中又别有一种威猛气概其扎靠戏与杨小楼c钱金福等有同样的优点：旗不乱c靠不掀c翎子不倒在京剧武打表演中具有典范性其晚年演出《双阳公主》在这些地方更显老成典型

    尚小云与杨小楼数度合作《湘江会》而在起打中相得益彰就足见他的功力旦角武打身段不像净行及武生站“大蹲裆式”只是两腿略拱的“女骑马式”蹲式幅度小易摇晃或站不住而尚小云在《湘江会》对枪打完“大扫琉璃灯”以后的掏翎挫腰骑马式亮相却如锦花墩纹丝不动极见精彩

    《秦良玉》一剧范宝亭饰闯塌天被挑下马后就地两滚动作飞快；而尚小云扮演的秦良玉要在锣鼓中立即将之刺死这一身段不仅要快还要分清一个在马上一个已坠马其间分寸颇难把握而尚c范二人此处如惊蛇入壑丝丝入扣火炽而惊险

    舞蹈是京剧旦行在二十世纪三十年代初发展起來的表演手段尚小云在其新编剧中也作了可贵的探索如《红绡》c《林四娘》中的剑舞《婕妤当熊》中的扇舞《云?娘》中的即席跳舞作歌等都是尤以《