，即使只有一行，也必须具有完整的内容。

    五

    有了材料和工具，有了构思，没有手法依然不能建造。

    聪明的工匠应该能运用众多的手法，因材料与工具的性质而变换；却绝

    不应该因手法的贫困而限制了工具与损坏了材料。

    六

    不要把侍写成谜语；

    不要使读者因你的表现的不充分与不明确而误解是艰深。

    把诗写得容易使人家看懂，是诗人的义务。

    七

    诗人应该有和镜子一样迅速而确定的感觉能力，而且更应该有如画

    家一样的渗合自己情感的构图。

    八

    为了避免芜杂与零乱，必须勇敢地舍弃。

    不要把诗写成发票，或是帐单，或是地图的说明c统计表和物产的调查

    表。

    九

    适度地慷慨，适度地吝啬。

    十

    比起科学来，艺术的技术是可怜的落后的。

    一个水雷壳皮的制造，如果有一千三百分之一英寸的错误，就会招致危

    险；而在艺术里把猫画成狗是随处都可以发现的。

    十一

    用诗来代替论文或纪事文是不能胜任的。

    不要逼迫它和论文c纪事文和报道文赛嘴。

    让它说一点由衷的话，说多少就多少

    每个字应该是诗人脉搏的一次跳动。

    十二

    但是

    有的人写诗像在画符咒；

    有的人写诗像在挤脓；

    有的人写诗像在屙痢疾

    十三

    尽可能地紧密与简缩，像炸弹用无比坚硬的外壳包住暴躁的。

    十四

    不要故意铺张，像那些没有道德的商人，在一磅牛奶里冲进一磅开

    水。

    十五

    一个作家的审美能力是最容易被发现于他的作品里的：

    当他选取题材的时候；

    当他虽竭力想隐瞒，但终于无意地流露了他对于一些事物的意见的时

    候；

    当他对于文字的颜色与声音需要调节的时候；

    我们就了如指掌地看见了作者的修养。

    十六

    诗人在这样的时候，显出了他的艺术修养：

    即除了他所写的事物给以明确的轮廓之外，还能使人感到有种颜色或声

    音和那作品不可分离地融洽在一起。

    我们知道，很多作品是有显然的颜色的，同时也是有可以听见的声音的。

    十七

    当你们写的时候已感到勉强时，人家拿你的作品读的时候一定更勉强

    的。

    十八

    写诗有什么秘诀呢

    用正直而天真的眼看着世界，把你所理解的，所感觉的，用朴素的

    形象的语言表达出来。

    不这样将永远写不出好诗来。

    十九

    对于这民族解放的战争，诗人是应该交付出最真挚的爱和最大的创作雄

    心的。为了这样，我们应该羞愧于浮泛的叫喊，无力的叫喊。

    二十

    诗人必须首先是美好的散文家。

    但我们的诗坛却有许多从散文阵营里退却了的，或是败北了的文学的败

    兵

    二十一

    在艺术生产的历史里，技术一样是发展生产的主要因素之一；而技术的

    发达，常常和人类全般的生产发生着关系是无疑的。我