桥感事虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化c具体化了，题旨亦因之更为突出c鲜明。

    尾联：“日暮长亭正愁绝，哀笳一曲戍烟中”，以情景交融之笔结束全诗。夕阳西沉，长亭遥对，哀笳一曲，戍烟四起，在这般战乱凄凉的环境中，一位“惊时感事俱无奈”见其重阳日荆州作的诗人，独自忧愁c感伤。胡笳，是一种乐器，可以表达喜怒哀乐等不同的感情。这里用一“哀”字状胡笳声，不仅把客观世界的声音同诗人主观世界的感情有机地结合起来，而且暗示着这次战争的失败，必将给百姓带来更大的灾难。“戍烟”，戍楼的烽烟，与在太平时节的缭绕炊烟全然不同，给人一种动乱不安的感觉。二句十四字，把情c景c事，声c色c形，熔铸于一炉，真是极尽精炼概括之能事。

    邓光礼

    子规

    子规

    吴融

    举国繁华委逝川，羽毛飘荡一年年。

    他山叫处花成血，旧苑春来草似烟。

    雨暗不离浓绿树，月斜长吊欲明天。

    湘江日暮声凄切，愁杀行人归去船。

    子规，是杜鹃鸟的别称。古代传说，它的前身是蜀国国王，名杜宇，号望帝，后来失国身死，魂魄化为杜鹃，悲啼不已。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦，臆想出来的故事。本篇咏写子规，就从这个故事落笔，设想杜鹃鸟离去繁华的国土，年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历，正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。

    由于哀啼声切，加上鸟嘴呈现红色，旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象，把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成，增强了形象的感染力。可是，这样悲鸣又能有什么结果呢故国春来，依然是一片草木荣生，青葱拂郁，含烟吐雾，丝毫也不因子规的伤心而减损其生机。这里借春草作反衬，把它们欣欣自如的神态视为对子规啼叫漠然无情的表现，想象之奇特更胜过前面的泣花成血。这一联中，“他山”指异乡与“旧苑”对举，一热一冷，映照鲜明，更突出了杜鹃鸟孤身飘荡c哀告无门的悲惨命运。

    后半篇继续多方面地展开对子规啼声的描绘。雨昏风冷，它藏在绿树丛中苦苦嘶唤；月落影斜，它迎着欲曙的天空凄然长鸣。它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执着的呼叫，在江边日暮时分传入船上行人耳中，怎不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消c伤心欲泣呢

    从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者吴融是越州山阴今浙江绍兴人，唐昭宗时在朝任职，一度受牵累罢官，流寓荆南，本篇大约就写在这个时候，反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调c死板地勾形摹状，而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中，正写侧写c虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这无疑是对写作咏物诗的有益启示。

    陈伯海

    途中见杏花

    途中见杏花

    吴融

    一枝红艳出墙头，墙外行人正独愁。

    长得看来犹有恨，可堪逢处更难留

    林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。

    更忆帝乡千万树，澹烟笼日暗神州。

    诗人漂泊在外，偶然见到一枝杏花，触动他满怀愁绪和联翩浮想，写下这首动人的诗。

    “春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是宋人叶绍翁游园不值诗中的名句。杏花开在农历二月，正是春天到来的时候，那