的是一个“绿”字：光线稍弱，绿色就会发暗；能见其绿，足见月光特别明亮。月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。

    前两句，是静态的景物描写。后两句，作者给白石滩添上了活动着的人物，使整个画面充满了生气。“家住水东西，浣纱明月下”，写一群少女，有的家住水东，有的家住水西，她们趁着月明之夜，不约而同地来到白石滩上洗衣浣纱。是什么把她们吸引出来的呢不正是那皎洁的明月吗这就又通过人物的行动，暗示了月光的明亮。这种写法，跟鸟鸣涧中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明，颇相类似。

    此诗的意境跟山居秋暝中的“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”近似，而与辋川集中那些清冷幽僻的诗作不同，它富有生活气息，表现了一种自然c纯真的美，也寄托着诗人对这种自然c纯真的美的追求。

    刘德重

    竹里馆

    竹里馆

    王维

    独坐幽篁里，弹琴复长啸。

    深林人不知，明月来相照。

    这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。

    诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”c“深林”c“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”c“深”两字，不过说明其既非庾信小园赋所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗无青水驿丛竹诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。

    诗中写人物活动，也只用六个字组成三个词，就是：“独坐”c“弹琴”c“长啸”。对人物，既没有描绘其弹奏舒啸之状，也没有表达其喜怒哀乐之情；对琴音与啸声，更没有花任何笔墨写出其音调与声情。

    表面看来，四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来，却妙谛自成，境界自出，蕴含着一种特殊的艺术魅力。作者王维辋川集中的一首名作，它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜，而从整体见美。它的美在神不在貌，领略和欣赏它的美，也应当遗貌取神，而其神是包孕在意境之中的。就意境而言，它不仅如施补华所说，给人以“清幽绝俗”岘傭说诗的感受，而且使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内情是抿合无间c融为一体的。而在语言上则从自然中见至味c从平淡中见高韵。它的以自然c平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。

    可以想见，诗人是在意兴清幽c心灵澄净的状态下与竹林c明月本身所具有的清幽澄净的属性悠然相会，而命笔成篇的。诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会c情与景合之际，就可以如司空图诗品。自然篇中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟