示离客之将行，又补点出启行的地点鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永雨霖铃词中的“今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那末夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。

    沈熙乾

    听董大弹胡笳弄兼寄语房给事

    听董大弹胡笳弄兼寄语房给事

    李颀

    蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。

    胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。

    古戍苍苍烽火寒，大荒沉沉飞雪白。

    先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊摵摵。

    董夫子，通神明，深山窃听来妖精。

    言迟更速皆应手，将往复旋如有情。

    空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。

    嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。

    川为净其波，鸟亦罢其鸣。

    乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。

    幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。

    迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。

    长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。

    高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。

    李颀此诗，约作于天宝六c七载747748间。董大即董庭兰，是当时著名的琴师。所谓“胡笳声”，也就是胡笳弄，是按胡笳声调翻为琴曲的。所以董大是弹琴而非吹秦胡笳。

    这首七言古体长诗，通过董大弹奏胡笳弄这一历史名曲，来赞赏他高妙动人的演奏技艺，也以此寄房给事房琯，带有为他得遇知音而高兴的心情。

    诗开首不提“董大”而说“蔡女”，起势突兀。蔡女指东汉末年的蔡琰文姬，文姬归汉时，感笳之音，翻笳调入琴曲，作胡笳十八拍拍，等于段。三c四两句，是说文姬操琴时，胡人c汉使悲切断肠的场面，反衬琴曲的感人魅力。五c六两句反补一笔，写出文姬操琴时荒凉凄寂的环境，苍苍古戍c沉沉大荒c烽火c白雪，交织成一片黯淡悲凉的气氛，使人越发感到乐声的哀婉动人。以上六句为第一段，诗人对“胡笳声”的来由和艺术效果作了十分生动的描述，把读者引入了一个幽邃的艺术境界。读者要问：如此深挚有情的胡笳弄，作为一代名师的董庭兰又弹得如何呢于是，诗人顺势而下，转入正面叙述。从蔡女到董大，遥隔数百年，一曲琴音，把两者巧妙地联系起来。

    “先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”为第二段。董大弹琴，确实身手不凡。“先拂”句是写弹琴开始时的动作。古琴七弦，配宫c商c角c徵c羽及变宫c变徽为七音。董大轻轻地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意为曲调开始时迟缓而低沉。琴声一起，“四郊秋叶”被惊得摵摵