境。是的，这“宿”而“未宿”，不正意味深长地表现出“日暮客愁新”吗“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”刘勰文心雕龙。明诗。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生c思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成c淡中有味c含而不露的艺术美。

    赵其钧

    送杜十四之江南

    送杜十四之江南

    孟浩然

    荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。

    日暮征帆何处泊天涯一望断人肠。

    这是一首送别诗。揆之元杨载诗法家数：“凡送人多托酒以将意，写一时之景以兴怀，寓相勉之词以致意”，如果说这是送别诗常见的写法，那么，相形之下，孟浩然这首诗就显得颇为出格了。

    诗题一作“送杜晃进士之东吴”。唐时所谓“进士”，实后世所谓举子举进士。得第者则称“前进士”。看来，杜晃此去东吴，是落魄的。

    诗开篇就是“荆吴相接水为乡”“荆”指荆襄一带，“吴”指东吴，既未点题意，也不言别情，全是送者对行人一种宽解安慰的语气。“荆吴相接”，恰似说“天涯若比邻”，“谁道沧江吴楚分”。说两地，实际已暗关送别之事。但先作宽慰，超乎送别诗常法，却别具生活情味：落魄远游的人不是最需要精神上的支持与鼓励么这里就有劝杜晃放开眼量的意思。长江中下游地区，素称水乡。不说“水乡”而说“水为乡”，意味隽永：以水为乡的荆吴人对飘泊生活习以为常，不以暂离为憾事。这样说来虽含“扁舟暂来去”意，却又不著一字，造语洗炼c含蓄。此句初读似信口而出的常语，细咀其味无穷。若作“荆吴相接为水乡”，则诗味顿时“死于句下”。

    “君去春江正渺茫”。此承“水为乡”说到正题上来，话仍平淡。“君去”是眼前事，“春江渺茫”是眼前景，写来几乎不用费心思。但这寻常之事与寻常之景联系在一起，又产生一种味外之味。春江渺茫，正好行船。这是喜“君去”得航行之便呢是恨“君去”太疾呢景中有情在，让读者自去体味。这就是“素处以默，妙机其微”司空图诗品。冲淡了。

    到第三句，撇景入情。朋友刚才出发，便想到“日暮征帆何处泊”，联系上句，这一问来得十分自然。春江渺茫与征帆一片，形成一个强烈对比。阔大者愈见阔大，渺小者愈见渺小。“念去去千里烟波”，真有点担心那征帆晚来找不到停泊的处所。句中表现出对朋友一片殷切的关心。同时，揣度行踪，可见送者的心追逐友人东去，又表现出一片依依惜别之情。这一问实在是情至之文。

    前三句饱含感情，但又无迹可寻，直是含蓄。末句则卒章显意：朋友别了，“孤帆远影碧空尽”，送行者放眼天涯，极视无见，不禁心潮汹涌，第四句将惜别之情上升到顶点，所谓“不胜歧路之泣”蒋仲舒评。“断人肠”点明别情，却并不伤于尽露。原因在于前三句已将此情孕育充分，结句点破，恰如水库开闸，感情的洪流一涌而出，源源不断。若无前三句的蓄势，就达不到这样持久动人的效果。

    此诗前三句全出以送者口吻，“其淡如水，其味弥长”，已经具有诗人风神散朗的自我形象。而末句“天涯一望”四字，更钩画出“解缆君已遥，望君犹伫立”王维齐州送祖三诗的送者情态，十分生动。读者在这里看到的，与其“说是孟浩然的诗，倒不如说是诗的孟浩然，更为准确”闻一多唐诗杂论。全篇用散行句式，如行云流水，近歌行体，写得颇富神韵，不独在谋篇造语上出格而已。

    周啸天

    渡浙江问舟中人

    渡浙江问舟中人

    孟浩然

    潮落江平未有风，扁舟共济与君同。

    时时引领望天末，何处青山是越中

    孟浩然诗主要以