我爱我家从后80集开始，就拼凑了一批在校大学生来撰写剧本，因此质量显然无法保证，最后连普通观众都能看出来这一点。

    第81节：九c相关案例

    而在演员上，由于明星的号召力直接影响电视剧的销售，因此情景喜剧不得不使用明星，但这种使用也充满了竞底色彩。为了减少成本，唯一的办法是尽量减少明星的工作时间，因此就得一天拍两集，这样的拍摄速度当然不能让演员准备充分，只能凭经验，在现场凑合着对付，工作质量也就达到底线水平，如陈道明演谁都像陈道明，葛优演什么都是葛优。所以尽管中国每年出产1万多集电视剧，却没有和日韩能比较的电视剧明星和作品。另一个影响是，情景喜剧只有在现场有观众的情况下，才能产生真正的喜剧味道，但如果在拍摄时，真的召集一帮现场观众来制造笑声，显然不够省钱，因此真实的观众笑声就被灌装笑声所替代了。中国人发明了最省钱的创作方式，其灌装笑声一共只有三种:大笑c中笑c小笑，编剧被要求直接将这些笑声写进剧本里，以便后期制作时快速加上。家庭情景剧如此，其他题材也本着灌装笑声式的多快好省路线，进行套路式的制作:如两面人性大展开，违纪乱法不算坏;如第一把手都廉洁，提到副手全;如军人不能不恋爱，农村就得写地赖;如英雄粗鲁才叫真，皇帝圣明是天才;如离开三角不成戏，没有插足不应该;如不打不骂不热闹，不吻不露不精彩;这些胡编滥造的作品，在中国电视剧市场比比皆是。最终的结果是:爱情片大都是姐妹吃醋，兄弟争风;战争片都是一个鲁莽战将和一个聪明女人的情怀;警匪片都是一位刑侦高手和优秀警花的悱恻缠绵;商战片都是大亨的女儿爱上能干的英才;农村片都是支书软，村长横，配俩地痞乱哄哄;极力控制成本的竞底，导致大量的跟风和抄袭，是这类创作大行其道的根源。这样竞底式的制作，只能生产一些底线产品，因此也只能吸引一些底线观众。据中国和美国权威部门的调查显示，观看中国电视剧的人群有二低一高的特点，即:

    第82节：九c相关案例

    收入低一般在1000元以下;学历低一般在大专以下;年龄高一般超过40岁。这种人群的典型是家庭妇女。中国目前所有电视制作人的目光，都瞄准了这个二低一高市场，因为不这样的，就意味着赔本。但二低一高们的消费能力较弱，广告商愿意付出的广告费自然较低，反过来制约了电视剧的销售收入，使电视剧制作处于一种恶性循环:大家比赛对低级趣味的迎合，想以此为自己节省成本，能多捞点金钱，从而使电视剧的整体质量更加粗制滥造，高质量的观众更加远离电视剧，拍电视剧更加没钱赚，投资方更加不愿多投钱中国的电视剧往何处去一个等待着它们的很自然的底线是:本土的电视剧越做越烂，直到中国的文化产业彻底开放，这个行业很快就像其他产业一样，电视剧c电影甚至文学c音乐c其他形式的大众娱乐，都被外资占据了龙头地位。这很危言耸听吗还记得我们在前言中提到中国开放的28个主要产业中，外资已在21个产业拥有多数资产控制权，就应该知道，这是个现实的威胁。而这威胁，就是竞底的必然结果。

    第83节：十c竞底战略的问题

    十c竞底战略的问题1竞底所利用的，大多是人类的原始本能，因此，这种战略很难充分运用人类的智慧成果。2竞底很容易养成思维定势，使人变成思想上的懒汉，最终只会竞底，不会竞优。举个粗糙的例子，如农夫使惯了锄头，当他拿起笔头时，那笔头就有千斤之重，最终他绝不可能用笔头画出联合收割机的设计草图，而只能永远面朝黄土背朝天。竞底也将固化中国的后发劣势。3国际产业如同不断游走的牧群，时刻追逐水草丰美的洼地，因此，竞底企业家必须时刻担心自己所在的产业下半年