多。余
故略繁举最，以相觉悟。金石或泐，斯谈不渝。谓予弗信，请质诸神瞽云。［毛
氏声音韵统论］
○声有七部
阴平c阳平c上声c阴去c阳去c阳入之七声，其音易晓而鲜成谱。周德清
但分平声阴阳，范善溱中州全韵兼分去入，而作者不甚承用，故鲜见之。于今略
举其例，每部以四字为准。谐声寻理，连类可通。初涉之士，庶无迷缪。计凡七
部，惟上声无阴阳云。叙次先阴而后阳，亦姑袭周氏之旧尔。［毛氏中声略例］
阴平声种该笺腰阳平声篷陪全潮
上声无阴阳
阴去声贡霰钓阳去声凤卖电庙
阴入声七妾鸭阳入声孰亦
○词韵宽于诗韵
阮亭尝与予论韵，谓周梃斋中原音韵为曲韵，则范善溱中州全韵当为词韵。
至洪武正韵斟酌诸书而成，其於诗韵，有独用并为通用者，［东冬清青之属。］
有一韵拆为二韵者，［虞横麻遮之属。］如冬钟并入东韵，江并入阳韵，挑出元
字等入先韵，翻字残字等入删韵，俱与宋词暗合，填词者所当援据。议极简核。
但愚按中州之比中原，止省阴阳之别，及所收字微宽耳。其减入声作三声，及分
连遮等韵，则一本中原，尚与词韵有别。即阮亭旧作如南乡子c卜算子c念奴娇c
贺新郎诸阕，所用鱼模仄叶，有将入声转叶者，俱用中州韵故耳。揆诸宋人，韵
脚所拘，借用一二，亦转本音，竟尔通叶，昔人少觏。至毛氏南曲韵十九则，乃
全依正韵分部。而又云，沈氏词韵，中原音韵，可以通用。大约词韵宽于诗韵，
合诸书参伍以尽变，则了如指掌矣。［邹程村］
○沈谦词韵为填词指南
曲韵近于词韵，而支纸上下分作支思齐微两韵，麻马上下分作家麻车遮
两韵，及减去入声，故曲韵不可为词韵。胡文焕词韵，三声用曲韵，而入声而诗
韵，居然大盲。将词韵不亡于无，而亡于有，深可叹也。今有去矜词韵，考据该
洽，部分秩如，可为填词之指南。但内中如支纸隹蟹二部，与周韵齐微皆来近。
元阮一部，与周韵寒山桓欢先天殊。周韵平上去声十九部，而沈韵平上去声止十
四部，故通用处较宽。然四支竟全通十灰半，元寒删先全通用，虽宋词苏柳间然，
毕竟稍滥，不如周韵之有别。且上去二声，宋词上如纸尾语御荠，去如未遇御
霁，多有通用，近词亦然。而平韵如支微鱼虞齐，则断无合理，似又未能概以平
贯去入。盖词韵本无萧画，作者遽难曹随，分合之间，辨极铢黍，苟能多引古籍，
参以神明，源流自见。［沈天羽］
○用韵须遵成法
宋人词韵有通用至数韵者，有忽然出一韵者，有数人如一辙者，有一首而仅
见者。后人不察，利为轻便，一韵偶侵，遂延他部，数字相引，竟及全文。此毛
氏一人通谱全族通谱之喻为不易也。学者但遵成法，举习见者为绳尺，自鲜蹉跌。
［同上］
○宋词多上去通用
宋词多上去通用，其来已久。考乐府杂录云：“平声羽七调，上声角七调，
去声宫七调，入声商七调。”又元和韵谱云：“平声者哀而安，上声者厉而举，
去声者清而远，入声者直而促。”则昔人歌筵舞袖间，何以使红牙毕协，其理固
不可解。［同上］