子弟习书或自己学书，亦一定要懂得分别精神气象的好坏，若还误认，结果就一定不佳。王亭之看电视，每见气象以至笔画都极差的书法，却给人精工装裱挂在豪华办公室内，便不觉叹息摇头，很担心社会的共业会愈来愈差，可能发生剧变。

    字相改变心理之例

    书法字相可以改变心理，王亭之试举一例──明代奸相严嵩，起初书法相当圆净。只是後来其人勾结太监当权，所写的字便愈来愈粘滞，笔势亦愈来愈反覆。

    为其么呢他写字时，自大的心理不期然暴露出来，因此就求雄伟稳重。可是下笔之际，患得患失的心情亦同时流露，所以笔画便变成粘滞。

    自大的背面是自卑，他虽然权倾朝野，但亦知道自己实为正直之士所不齿，所以写起字来便笔画反覆了。

    古诀云：「笔画反覆，心常不足」，这正是一项心理分析。

    假如他真能下笔稳重，心中的患得患失自然就会减少；又假如他能因自己的笔势改变，而意识到自己的心理已变坏，於是自行警惕，那就是修心养性了。

    华国锋当主席时，喜欢跟人题字，字体学老毛，可是却欠缺毛伯伯的轻快诀云：「笔势轻快，诸事通泰。」，反而变成粘滞，王亭之其时便知华主席患得患失的心理很重，终於下台，成为过渡主席，盖亦可以由字相看出来也。

    叶剑英的字，恰符「笔画似绳」的古诀，足知当时他反而心安理得，平宁之至，是故晚境便无倾跌。

    字相亦重点划形态

    中国传统的字相学，除了注重笔势之外，还注重书法的点划形态。这样一来，就很全面了。

    王亭之写「口」字形，如「国」c「因」c「品」字，若非刻意，永远都「不埋口」，亦即「口」形的左上角及左下角时有缺口。当年一位长辈即曾据此推断──此子一生多是非口舌。真的可以说是给他说中了。这位长辈的判断，即是根据传统的相字术。

    相字术很重视「点」形。凡点能稳重者，主经商可以致富，但却多数是飘流异乡之命。这缺点，现代已经变成优点，因为凡富商巨贾如今尚焉有株守一城一乡之理。

    古诀又云：「金水命的人，倘如逢写点时必轻，则早年定遇水厄。」至於何谓金水命那是依人的生年纳音为据。如丙子年，纳音即属水，此年生人即为水命。

    关於纳音五行，读者查坊间的通书即可知──每日均有干支纳音，例如丙子年正月一日，通书记为「初一丙戌土心成」，此中「丙戌」是该日干支，「土」即为丙戌的纳音，「心」为该日值宿「心月狐」，「成」为建除家所定之「成日」，主利谋望求名求利。我们只须找出任何一日的干支，就可以知道该干支的纳音五行，如二月廿二日为「丙子水翌成」是则知凡丙子年月日的纳音皆属水。

    关於这点，王亭之亦有徵验之例。某娱乐界名人，签名的点甚轻，王亭之为了徵验，请其人写正楷字，果然点得亦甚轻，恰巧其人为金水命生人，王亭之於是问其人早年有无水厄，其人笑曰：「我婴孩时在浴缸几乎浸死，亭老点知」

    听其回答，王亭之暗暗佩服古人相字术的厉害。

    相字术又认为凡横昼及直竖，都忌写成两头尖，或不应尖者偏写成尖笔。若犯，则主骨肉离散，或助力不足，重则刑克自己。

    例如「报」字，根本无尖笔，可是却偏有人将「幸」旁底下的一竖写成尖形，又将右旁的一竖写尖，那就是不应尖而尖矣。

    有一家已歇业的报纸，一出报，王亭之见其报头写成三尖之形，而且兼犯不应尖笔而写成尖笔之病，乃期期以为不可，然而更改报头乃大事也，既已成事实亦无可奈何。当日当事人的决定，其可谓冥冥中有数。

    各位如果凭这点相字术来相娱