人的作品中，都可以说是史无前例的”，赞扬作者“是无与伦比的语言巨匠”。

    1990年9月，日本著名电影导演黑译明与作家合作，着手把这部巨著搬上银

    幕。以描绘暴君的统治为题材的文学作品。在拉丁美洲屡见不鲜。但加

    西亚马尔克斯认为，“描写拉丁美洲独戴者的长篇小说至今尚未问世”，

    至于危地马拉作家阿斯图里亚斯的总统先生，“不能算数，它糟透了”。

    因此，作家大量阅读独裁者的传记，力图对拉丁美洲独裁者，特别是加勒比

    地区的独裁者作一个全面的概括，写出“一部像样的小说”来。的确，这部

    小说刻画的独裁者实际上是集两个不同的历史人物于一身：一个出身农家的

    “考坷罗”即军事强人，像委内瑞拉军事独裁者戈梅斯那样，他从

    拉丁美洲内战的一片混乱中杀将出来，而在一段时间内，他还代表了要求民

    族安定团结的愿望，另一个则是尼加拉瓜独裁者索莫查式或多米尼加独裁者

    特鲁希略式的人物，也就是说，他原来是一个默默无闻c毫无才干的低级军

    官，是靠美国海军陆战队扶植上台的。刻画独裁者是拉丁美洲文学有史以来

    一个永恒的主题，因为它不仅仅是一个历史事实，而且还具有深刻的现实意

    义，何况，独裁者是拉丁美洲特有的c唯一有神话色彩的人物。加西亚马

    尔克斯曾经说过：“我们必须向反动的社会制度作斗争。我好比一头急急忙

    忙冲进沙场的斗牛，随时准备发起进攻。”加西亚马尔克斯确实身体力行。

    在他锋利的笔下，一个阴险c虚伪c奸诈c残忍c多疑c好色昏愤的暴君形

    象跃然纸上，但作家并非凭空虚构，而是以拉美的现实为依据的：拉美的独

    裁者，有的曾下令把全国的黑狗斩尽杀绝，因为据说他的一个政敌为了逃避

    暗杀和逮捕，竟变成了一条黑狗，有的让人把全国的路灯统统用红纸包起来，

    说是可以防止麻风流行；有的发明一种钟摆，进食前先在食物上摆两下，便

    可知道食物是否下过毒药；有的把他的国家当成一憧房子关起来，只许打开

    一扇窗户递送邮件；有的让人宣布自己的死讯，后来又突然复活这种种

    荒诞不经c魔幻般的事情竟是拉丁美洲的历史真实作家几乎可以原封不动

    地写进小说，就能令读者感到神奇。难怪巴拿马已故政治家托里霍斯将军读

    了家长的没落之后对作家承认：“我们确实像你描写的那样。”本书不

    用数字来表示各章的次序，也并不分章，只分六个自然大段，中间不分小段，

    最后一个自然大段也即一个长句竟达52页。除了西班文一些词汇必须标明的

    重音符号之外，只有逗号和句号，其他标点符号一概废弃不用。全书句子还

    没有直接引用语，只有间接引用语，人物的对话差不多都用间接引用语去介

    绍。每一个自然大段都引出一个比较重要的角色，而且几乎都是借这个人物

    之口来叙述介绍主人公尼卡诺尔总统的身世故事。小说用不同的叙述视点即

    “多人称独白”来串连衔接。而“多人称独白”不用文化身份，各种声音笑

    貌迥异的人物都能出场亮相，读者并不难于辨别，而且还跟历史上发生的奇

    事相仿，起到了极好的艺术效果。在时间和地理方面，作家也打破了束缚。

    如写独裁者打开一扇朝着大海的窗户，看到哥伦布为三艘三桅轻快帆船