一he　speech　the一ry一章，其论述深刻而有趣。

    7guey书四七六页。

    8ied书二卷四一页。

    9n，j一u，anthst，十二卷三九二页。

    10一ltz书二○○页。

    11然而格累氏却说，他的土著仆人在柏斯地方的戏院中听了“上帝救皇后”一剧，很是感动，甚至哭了。

    12z－rnd书六卷七五二页起。

    13专门嚣闹的乐器至少也是一样属于阳式的；举例来说，如澳洲人跳“科罗薄利”舞时悬在膝踝上的树叶束把，以及柏歇尔burchell在他的书中告诉我们的布须曼人跳舞时的声响。

    14有时鼣鼠皮中再包进一块泥土。见br一ugh　sth书一卷一七○页。

    15一ltz书二○○页。这种乐器很少，拉姆荷尔兹也只见过一次。

    16n，j一uranthst十二卷三九九页。

    17b一as，anrept　bureau　一f　eth一八八四年至八五年出版，六○一页。

    18z－rnd书六卷七五二页。这大陆的南部只知有箫的名。

    19ied书二卷四十一页。

    20ehrenreich，zeit　fur　eth一八年出版，一九页。

    21哈恩hahn说有一种相似的乐器，有两根弦线，可说是提琴vi一l的胚胎。

    22在ratzel所著的v一lkerkunde一卷七○页中有一幅“歌拉”奏演者的图画。

    23guey书四七六页。

    24革尼曾经彻底的阐明斯宾塞的学说不合乎高级音乐的事实。见p一er一f　und二十一章。

    25这种会唱歌的人猿叫做“敏猿”。布累姆breh他的thierleben一书中描写敏猿的唱歌曾这样说：“伦敦的雌性敏猿有时能叫出非常特殊清晰的音调。这种叫声完全可以用乐谱来录出。开头是主音调e，依半音阶可直升至全部第八度音。主音调在全曲中都可听到，作为每一继续音的前音。在音阶上升时，简单的音调一个比一个慢，但是在下降时，音节却渐渐快起来了，最终时更快到万分。终结时是竭力的一声呼叫。这动物在乐谱中表演的规则c迅速和准确，都足使一般人吃惊。”

    26革尼书四五四页。

    27tyl一r，anthr一p一l一gy二九一页及二九二页。

    28z－rnd书六卷七五四页。

    29fechner，v一rschule　der　aesthetik一卷一七六页。其中“音乐的直接因素”一节，可以说是音乐论著中最清楚最正确的文字。

    30“我很以为，那些由我们的经验可以归入音乐的直接的伦理影响，与其到限定的印象中去追寻，倒不如到不限定的印象中去探求。那种由群众的高声为大合唱所产的弥漫的感觉，或许含有真正的，但是含糊的，社会团结的意义。”见革尼书三七三页。

    31革尼书三七三页。

    32br一ugh　sth书一卷一六四页。

    33同上书一五九页。

    34ibid

    35澳洲人的战争大多是裁判性重于政治性；他们有规定的赎罪的斗争。埃斯基摩人就根本不知道有战争这回事。

    36“调和之后自当讲到节奏。对于节奏，我们也应当取同样的方式。但求节奏能够表出勇敢的生活，不必有种种繁复的音律组织；而且应当先有辞句，再去配那节奏，不应当先定节奏，随后填上辞句。至于说明这些节奏是怎样，那是你的责任，请你告诉我，像你方才告诉我调和一样。