球桌旁边的一个小喷泉下面坐下。

    “很是抱歉，这几天我们一伙人在格兰特市长的带领之下参观好莱坞，所以没有时间过来。”小津再次点头致歉。

    “我也只是开个玩笑。小津先生你地那部电影我看了，对于你的电影功力，我是十分地欣赏！”我对小津的那部参赛电影大家赞赏。

    “谢谢柯里昂先生的夸奖。”小津被我夸得还有点不好意思。

    其实那部参赛电影，对于小津来说，还只是刚刚迈进电影界的初期之作，这样的电影能被日本电影界推举出来参加哈维奖最佳外国语影片奖的角逐他就已经很高兴了。这回又得到了我如此地称赞，脸皮本来就薄的小津显然有点局促。

    “小津先生，我对日本电影还不是很了解。不知道现在的日本电影形势如何呀？”我干脆转移了一个话题。

    提到日本电影，小津安二郎明显就轻松了起来。

    “柯里昂先生，日本自从本世纪初引入电影之后，发展速度迅猛，日活、松竹等公司也都相继创办起来，到现在，日本平均每年电影地总产量400左右。开始的时候，

    地电影都是歌舞伎电影，一年前有声电影的引进，使的电影产生的巨大了变化。原本的偏向于舞台艺术的歌舞伎电影，在有声电影的冲击之下开始土崩瓦解，新的电影形式开始出现。很多日本电影人努力学习好莱坞地先进经验，然后和本国的艺术相结合。创作出了一些不错的作品。”

    小津安二郎似乎对日本电影很有信心。

    “不过，现在日本电影界也存在着很多问题，首先就是风气不够自由。日本地电影界和好莱坞有很大的不同，这一次来到美国参观一番之后我就有很大地感受。在美国。导演都是自由的，是单个的，但是在日本就不同。电影公司里有一个不成文地规定，那就是一个创作组一批人马，没有特殊的情况，基本不改动，这样以来就形成了一个特定地风格。这种风格往往不是某个导演的风格，而是一组人的集体风格。这样做虽然有一定地好处，但是对于导演来说。有时候不是一件好事。“

    “日本电影公司虽然很多，和好莱坞比起来。规模不大，资金也不够充足，常常出现资金短缺的问题。还有。日本国内现在政局有些不稳，人民生活水平低下，这些都制约了日本电影的发展。而最重要的一个。就是日本缺乏优秀的电影人才。”

    提到日本电影地劣势，小津皱起了眉头。

    “日本电影人才我听说蛮多的呀。像衣笠贞之助，小津先生你，还有沟口健二，都是优秀的艺术家。”我笑了起来。

    “柯里昂先生知道沟口！？”小津听我提到了沟口健二，顿时露出了吃惊地表情。

    我笑道：“是的，我大抵听说个这位先生，听说他是一位极其富有正义感地电影人。”

    小津点了点头。

    “小津先生，日本现在的电影公司发展如何？你现在在哪一家电影公司工作呀？”

    小津笑道：“日本国内的电影公司，现在实力最强地是日活，这个公司由于建立的时间毕竟早，在日本国内相当于米高梅、派拉蒙这样的大公司，当然和好莱坞比就不行了。除了日活之外其他地都是一些小公司，比如松竹和大都映画等等。我本人进不了日活，现在在松竹映画里面工作，这是一家1920年建立起来的公

    小津地话，让我暗里吐了吐舌头。

    在后世，松竹映画可是大名鼎鼎的日本四大制片公司，地位举足轻重。

    不过小津说得很对，日本现在的公司中，日活还是势力最大，这个日本最早进行电影活动的公司，拥有一大批像牧野省三这样的电影导演，完全控制住了日本电影界，像松竹这样的后辈，自然竞争不过它。

    “据我说之