对于很多牛叉的男人来说，他们的人生也许是一个逗号，也可以是一个句号，或者一个惊叹号但对能让无数感动得流泪的莎翁来说，他的人生肯定是一个问号！

    对男女之间的情事有两个人都做出了千古一问，很少有人能解答。

    一个是东方的元好问，这哥们果然好问，一句‘问世间情为何物，直教人生死相许’，让多少男女都抵挡不住。另一个当然就是西方的老沙，也许西方人都比较开放比较直白，他的问题很简单，从他的名字就能看出来——啥是b呀？

    “你十岁就看英文原著？”秦婉芳心微微一震，那硕大的胸部也轻轻抖动了几下，看得常乐差点流下了口水。认定了这家伙在吹牛皮乱盖，秦婉冷冷笑道：“既然你连莎翁早期的作品都看过，那应该对这位大师的作品很有研究，不如说来让老师听听？”

    几乎可以肯定常乐答不出来，秦婉好整以暇的看着他，期待看他的窘态。在这时秦婉心里也觉得奇怪，自己身为老师，居然没做出指点，反而会那么热切地想看自己的学生出丑？

    出乎秦婉意料，常乐并没有托辞搪塞，脸上露出若有如无的笑容，淡然道：“莎士比亚在22或23年间共写了37部戏剧，其中只有16部在他生前以4开本盗印版出版。原因是因当时作家将剧本卖给剧团，剧团为垄断便不发表，被盗印的剧本则是由演员口授，或在演出时被人速记下来，故而版本多有遗漏和错误”

    顿了一下，常乐身上竟流露出一种专心做学问的严谨儒雅气息，接着道：“一般来说，莎士比亚的戏剧创作可分3个时期：第一时期约1590～1600年左右，以写作历史剧c喜剧为主，有9部历史剧c10部喜剧和2部悲剧。9部历史剧中除《约翰王》是写13世纪初英国历史外，其他8部是内容相衔接的两个4部曲：《亨利六世》上c中c下篇与《理查三世》；《理查二世》c《亨利四世》上c下篇与《亨利五世》。这些历史剧概括了英国历史上百余年间的动乱，塑造了一系列正c反面君主形象，反映了莎士比亚反对封建割据，拥护中央集权，谴责暴君暴政，要求开明君主进行自上而下改革，建立和谐社会关系的人文主义政治与道德理想10部喜剧《错误的喜剧》c《驯悍记》c《维洛那二绅士》c《爱的徒劳》c《仲夏夜之梦》c《威尼斯商人》c《温莎的风流娘儿们》c《无事生非》c《皆大欢喜》和《第十二夜》大都以爱情c友谊c婚姻为主题，主人公多是一些具有人文主义智慧与美德的青年男女，通过他们争取自由c幸福的斗争，歌颂进步c美好的新人新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑恶，如禁欲主义的虚矫c清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等。莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观c明朗的，充满着以人文主义理想解决社会矛盾的信心，以致写在这一时期的悲剧《罗密欧与朱丽叶》中，也洋溢着喜剧气氛。尽管主人公殉情而死，但爱的理想战胜死亡，换来了封建世仇的和解。然而，这一时期较后的成熟喜剧《威尼斯商人》中，又带有忧郁色彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱c友谊和真诚爱情的同时，反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫c种族歧视问题，说明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾”

    “第二时期（1601～1607）以悲剧为主，写了3部罗马剧c5部悲剧和3部‘阴暗的喜剧’或‘问题剧‘。罗马剧《尤利乌斯&8226；凯撒》c《安东尼和克莉奥佩特拉》和《科里奥拉努斯》是取材于普卢塔克《希腊罗马英雄传》的历史剧。四大悲剧《哈姆雷特》c《奥赛罗》c《李尔王》c《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代c人生的深入思考，着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄