误会是利用人物对客观事物的错误认识，或是人物处境、性格、气质的差异，造成一种暂时假象，从而产生误会，是通过偶然的情节来反映事物必然规律的一种构戏手法。古人云：“人贵直，文贵曲”。平铺直叙是为文之大忌。而要让文章起伏跌宕，扣人心弦，巧设误会不失为一种好方法。误会源于人与人之间或人对事物的错误理解。

    误会法就是指在文学作品中，人物的一方对另一方产生误会或双方互相误会，从而引发矛盾，推动情节的发展，使人物情感的波澜层层递进，多姿多彩。那么，怎样恰当“制造误会”呢？

    其一，巧布“歧途”。作者在文章开始时就设计误会，然后故意领着读者在误会的“歧途”越走越远，有时候甚至“歧途”重重，又环环相扣，最后却真相大白，被误者“迷途知返”，感慨顿生。这个过程也是蓄势的过程，误会越深，给人的震撼越大。如微型小说，“我”看到儿子周记里给老师提意见，头便晕晕的，躺在床上翻来覆去睡不着。中午，儿子回来，说座位调后了一排，“我”头上一声轰响——那意见在起作用了。想起上午偶然遇到王老师，“我”递烟搭话却遭到冷遇，心里更为不安，于是决定“晚上，一定要拜访他”。电话打过去，王老师却说“对不起，我正在给学生讲课”，然后挂断了电话。“我”颓然地靠在沙发上。晚上，儿子回来：“老爸，今天下午王老师表扬了我。”“我”一阵紧张。“他说，感谢我对他提出批评”。儿子满脸春风，“他还让同学们为我鼓掌呢”。文章四次设置误会，一步步把情节推向**，王老师高尚的人格魅力清晰可见。

    其二，伏笔照应。不论何种误会，结尾一定要揭开谜底，消除误会，至少要让读者消除误会，这样才能给人以豁然开朗的艺术享受。为此，一定要注意前有伏笔，后有照应，并且尽量安排得巧妙、合理、自然，否则，就可能露出人为编造的破绽，给人留下突兀怀疑之感。如莫泊桑的，玛蒂尔德节衣缩食，花了整整十年的时间才还清赔偿项链的债务，却在一次偶然中发现自己当年所借的项链是假的，这个结局出人意料，又在情理之中。因为小说此前已有多处的铺垫和暗示，如玛蒂尔德借项链时，佛来思节夫人表现得相当大方；买项链时，珠宝店老板“查看了许多账簿”后说：“我只卖出这个盒子”；还项链时，佛来思节夫人“竟没有打开盒子”。所有这一切，只是被玛蒂尔德误会罢了。－－－－－引子

    “谁说我不知道真正的敌人是谁的？”我气极了，不顾一切地吼道，“你想说的人是逝灭，对吧？我当然知道，他和这件事情脱不了干系。而我，之所以还和他保持着朋友的关系，就是想通过他，找到幕后最大的黑手！”

    上帝，原谅我的瞎编乱造吧！虽然怀疑逝灭和圣心孤儿院的关系，但我从没想到过要利用那家伙，只是端木燕的态度实在是太让人恼火，如果我不这么说，实在很难灭掉他嚣张的气焰。

    “云洁，你刚刚说的话，都是真的吗？”一个声音，一个苍白无助、微微颤抖着的声音，在此时，从我的身侧幽幽地传来。

    我整个人在听到这个声音的一瞬间，犹如跌入了万丈冰谷一般，浑身寒冷彻骨。

    “逝……逝灭？”我转头，愣愣地看着逝灭一步步地，慢慢地从黑暗处走出来，走到了门口的路灯下。

    夜很深。

    路灯昏黄的灯光照不清楚逝灭的脸，却将他的影子拖得很长很细，看起来孤独而单薄，彷佛随时都会被折断、被打散一般。

    “逝灭……”我叫着他的名字，用连自己都几乎听不到的声音。我看到他的肩膀，一耸一耸颤抖着。

    “逝灭……”我继续叫着他的名字，微微提高了音量，希望他能听见自己的呼唤，更希望他像往常一样，一听到我的呼唤便热情地