二者都是为了独立音乐人、草根音乐人提供一个自我展示的平台，任何人都能够录制音乐，并且在络平台展示出来。

    当然，宣传渠道和推广资源依旧掌握在行业巨头手中，这也限制了独立歌手们的发展，茫茫络海洋之中想要脱颖而出也不是一件易事，不过这至少为独立音乐人打开了一扇窗，这就足以改变时代了。

    贾斯汀比伯成为第一个走向大众市场的油管歌手，其历史意义就在这里。

    不过，尽管独立音乐人现在可以跳过发行公司的环节，直接在itunes或者sotify等等在线站发布数字音源，提供购买下载和在线收听，但程序非常非常繁琐。

    这些平台不仅对音乐格式、音乐时长、录音质量、原版歌词等细节有着全方位的要求，而且对于音乐数量也有着硬性要求

    比如说苹果公司就规定，一名歌手名下至少需要五十首注册歌曲，才能够上传到itunes，这一条限制就已经劝退了无数独立音乐人。

    归根结底，itunes也好，sotify也罢，他们也都是名副其实的大型公司，追逐商业层面的利益也是他们的共同目的，只是渠道与方式稍稍区别于传统唱片公司、发行公司罢了，本质是一样的。

    更不要说令人头疼的繁琐法律条文了，即使不需要是专业律师也能够知道，这些大型公司拥有一个庞大的律师团队，他们是绝对不可能吃亏的，反而是层层剥削独立个体的利益，一旦出现争议的时候，独立个体在大型公司面前很难很难找到反抗空间，他们的利益将会被压缩到最低的底线。

    当然，大型公司也不是没有好处，撇开平台流量、庞大用户等等利好之外，大型公司也不会蝇营狗苟地坑蒙拐骗，所有一切都是开诚布公地昭告天下，这也意味着独立个体至少不会被看不见的隐藏条款伤害。x

    也正是依托在这样的背景之下，歌曲卡司应运而生。

    这可以理解为相当于一个络的发行公司，与传统发行公司区分开来，面向所有准备发行歌曲的普通人敞开；同时，担任发行公司的职责，负责与在线销售平台进行接触，以“公司vs公司”的立场来保护歌手的利益。

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