中野有咲确实就学了半年画画这是实话。

    契机就是她看见了自家弟弟参加美术同好会的时候随手带回来的《手绘基础画法》这本书。

    或许确实是她在画画这方面很有天赋吧只是随手翻了翻然后来了点兴趣然后随便画了画——就让刚回家的自家老弟长大嘴巴一脸不可思议。

    因此东野司说她的画有问题的时候她的确有些不太服气。

    似乎是感受到了中野有咲在想些什么另一边的东野司也不在意只是很直接地说道：

    “中野小姐你是不是比较喜欢画人物的右侧视面图？”

    他说着还顺手指了指桌面上的画稿。

    在桌面上黑白速写上的男性人物正向右侧头目光斜视。

    画得很不错。

    但也正是画得很不错东野司才能一眼看出这幅画里的问题——中野有咲不太擅长画人物的左侧图说不定正面图也有些不太擅长。

    老实讲这其实在日本有些漫画作者中都是十分常见的问题。

    不止是不擅长画左视图还有不擅长画多人物出场的场景不擅长画背景。

    他们一涉及到这些问题就空间感混乱背景建筑充斥着杂乱感

    但人类的智慧总是无穷无尽的。

    不擅长画右侧脸的就干脆在画纸背面画一个左侧脸——力气用大一点让笔力能透过纸然后再把纸翻过来用拷贝台在另一面上画出来。

    不擅长画背景就尽量不画背景如果实在要画就画少一点背景建筑物。

    不擅长画多人物出场的干脆就直接参考别人的分镜来临摹画——这就容易许多了。

    这些都是邪道画法但挺有用的。

    许多实在克服不了的漫画作者就干脆用上了这些手法。

    而中野有咲大概就是这样的选手。

    她不擅长画人物左视图或者是身体偏左的画于是就通过各种方法来掩饰这一点。

    比方说给人物手中加个东西这样整张图的‘重心’就有了改变她也就能更自然地画出来了。

    包括那幅《菊与猫》短发少女撑着伞半蹲在人行道上猫咪嘴里叼着白菊

    这就是标准的用参照物吸引人的视线让人下意识忽略掉作画中的不自然——一般人还真的察觉不出来。

    但东野司显然不是什么一般人他一眼就能看出来画中的不自然感。

    而中野有咲没有任何隐瞒的意思她很干脆地就承认了：“是啊。”

    随后她有点不大理解地开口了：“这有什么问题吗？”

    那本《手绘基础画法》教了很多但大部分都是侧面近大远小这种画法她跟着学了许久自觉还不错但正面的画法就是学不会于是就想了不少歪门邪道的画法来填补这个缺点。

    这个时候被东野司点出来老实讲她其实也有些吃惊的。

    要知道这还是她第一次被人指出来这个错误——就连她学校里的美术老师都看不出来她的小手段的！

    可就算被指出来中野有咲也不觉得自己的这个画法有什么问题。

    毕竟长久以来都算是养成习惯了

    “这是一个坏习惯。”

    东野司则是笑着说道：“中野小姐任何动画制作工作室都不可能收下只会画侧面图的画师的。”

    “哎？不行吗？但是但是我一直这么画过来完全没问题啊。”

    中野有咲张了张嘴她用手指了画纸忍不住小声嘀咕一句：“一般人也看不出来啊。”

    的确。

    她的掩饰手法很高明就算是东野司看到了都能感到她这‘狡猾’画法的好处——是真的省时省力。

    但是——

    “中野小姐你总不可能一直用这样的画法来一