说来找学士你学习作诗！”

    “来了就来了吧，正好给我打打下手。”

    “做什么？”

    “之前我不是说要搞印刷吗，如今油墨的研究已经突破了，试制出的油墨效果不错，可以用在雕版上了。”

    在雕版印刷和活字印刷上，秦琅没有跳过雕版直接上活字，也是考虑到历史上，活字印刷术发明之后，其实此后几百年里，主流印刷都还是采取雕版。

    雕版印刷有比活字印刷许多优越之处，也更符合时代需求。

    比如说雕版印刷虽然说有浪费雕版之处，可雕版后好就不用再排版，在印刷大量书籍时，雕版性价比更高，准确度也更高。

    活字虽然说搞一套字可能印任何书，但活字一来需要更多识字的排版工人，校版也需要时间，更有一个关键点，雕版是找人写版，写成什么样，雕印就成什么样。这样的书印出来后，字体优美，连贯。可活字却是单字重组，就很难有雕版的字休连贯和优美，比雕板还容易出现错字的情况等。

    总的来说，其实历史早证明，其实在多数情况下，雕版印刷比活字印刷术更好用。

    活字印刷术适合印刷报纸杂志这种内容，而印刷经史子集这种书籍，其实适合雕版，能反复再版，字体优美，准确率高等等。

    活字印刷术以后秦琅肯定也要搞的，但现阶段还是先上雕版再说。

    承乾于是成了秦琅的助手。

    有了适合雕版印刷的油墨，和成本更低廉也更适合印刷的竹纸，现在秦琅所缺的也不过是个雕版而已了。

    他自己试着写了一篇三字经，又让承乾抄了一份千字文，这是现在崇贤馆的入门书。

    两篇文章字数不多，如千字文刚好是一千字，三字经原版是一千一百四十五字，秦琅改版的三字经只有八百字。

    “老师这字是哪位大家的字体，以前没见过！”

    承乾写千字文用的是褚遂良和虞士南根据王羲之王法而来的楷体，在书法史上王羲之地位极高，楷书是在唐代时才正式定型成熟，而行书是在楷书之前。唐代有名的楷书大家，当属唐初的欧阳洵、虞世南和褚遂良，以及后来的颜真卿柳赵等人。

    欧阳洵是融南碑北志而形成欧体，遂虞二人则是变王法而广大教化。

    王法便是王羲之的书法，不同于其它人的书体，王羲之的被称为王法，就因为他的书法成就是创立新体，这些变体就包括了行草楷诸体，他建立的是法，而不是体，后来的书法家称这种法为中和之法，是后世培育出各种体的土壤。

    所以说，王法，其实就是欧体和褚虞等当世大家的基本。

    承乾的书法师从褚遂良、欧阳洵、虞世南三大当世书法家，这三人又都是楷书名家，承乾的楷字写的还是很不错的，尤其是一手行楷很好看。

    可秦琅写的字体，承乾却没见过了。

    秦琅以前学过书法，自然是临过无数贴的，什么各种各样的唐宋名家的贴都临过，各种体都学过，基本功还是有的，只是他讨厌书法，所以也没啥成就。

    跟承乾比，也没强到哪去，因此也被李世民嘲讽过。

    他现在写三字经，准备做试版，所以他选的是适合印刷术的字体宋体，宋体本就是宋代为适应印刷术而出现的一种字体，笔画粗细变化，一般是横细竖粗，末端有装饰部份，点撇捺钩等笔画有尖端。

    这种字体很适合雕版印刷，雕版时方便，印刷出来也好看。

    只是这毕竟是几百年后才会出现的字体，在楷书都还刚在进入成熟阶段的唐初来说，确实是没见过的。

    承乾还以为是他没学过而已。

    “这是秦体，老师我新创的一种适用于雕版印刷的新字体。”秦琅很大言