岛晓美心中真的毫无存在感。

    ……

    到了酒店，林海这才知道剧组为什么放着日本国内作曲家不请，而是请泽维尔这个外国人。

    这是一部日法合拍电影。

    泽维尔找来日方制作人，将打算告诉对方，对方虽然一脸不情愿，但还是勉强答应下来。几个人一起来到泽维尔的房间，制作人和大岛晓美谈薪酬，其他人则用泽维尔的笔记本电脑看起了电影。

    说起来，不管是数字电影还是dvd技术，目前都还算新兴事物，在电脑上看电影——哪怕是经过压缩的——也绝对称得上新鲜。

    林海觉得猜到了这部电影的拍摄意图，恐怕正是和数字电影有关。

    是的，虽然dvd的标准是东芝和索尼搞出来的，但是数字电影技术则主要由美国和法国等西方国家推动。

    这样来看，这部名叫《东京之眼》（tokyo-eyes）的电影，实验意义更大些。

    ……

    如果只听片名，很多人可能会下意识联想到摩天轮。

    实际上《东京之眼》和摩天轮没半毛钱关系，这就是一部讲述“眼睛”的电影。

    故事是这样的——

    在东京街头出现了一个神秘的“四眼狂徒”，他利用手枪对社会败类施以私刑，但是每次都不能命中（刻意为之）。他行踪神秘，令警方束手无策，直到“四眼”遇上少女日奈，爱情令“四眼”人间蒸发，回复原貌“k”……

    “说起来你的名字也是k，如果早遇到你，选角导演就不用那么发愁了。”

    泽维尔颇为惋惜的说。

    在他看来，林海的形象气质甚至年龄都很适合这部片子，最重要的是懂法语，和导演交流起来不存在障碍，这是作为男主演的武田真治所不具备的。

    至于林海有没有演技，泽维尔直接忽略了。

    到了一定层次，艺术是触类旁通的，构建音乐意向，本就需要极佳的画面感。

    不过拍都拍完了，说这些也没用。

    ……

    林海按下暂停键，问泽维尔：“你打算怎么改？”

    他没看过这部片子，对剧情一无所知，但是通过音乐语言，大致能猜到是怎样的风格——荒诞中透着审视、尖锐但不激烈的矛盾冲突，以及淡淡的悲剧色彩。

    不用说，实验性文艺片没跑了。

    看来不是日本人抱法国大腿，而是法国人抱日本大腿——

    大部分导演一生中都免不了要拍些实验作品，毕竟电影技术一直在发展，只靠理论学习是不够的。和国内那些傻实在的导演们不同，法国人显然打得好算牌，用日本人的钱玩票，成与不成都没损失。

    也难怪日方制作人一脸苦相，估计被法国人折腾的够呛。

    “我想给原本的配乐加一层底噪……”

    泽维尔正要说修改思路，那边的大岛晓美突然发出一声惊呼——“只有三天时间？！”

    林海不解的看过去，只在制作人正在大倒苦水。

    原来这部电影已经确定参加今年的戛纳电影节，然而电影节三天后就要开幕，虽说电影不参加竞赛环节，但是……制作人就差没说“这是在瞎胡闹”了。

    泽维尔争辩道：“只是增加一些元素，不需要三天时间，最多两天，不，一天就够了！”

    他现在满脑子都是创作灵感，才不管日本人为不为难，就算是导演里莫森来了，怕也说服不了他。

    “现在的问题是，你确定能在一天内完成？”制作人问泽维尔。

    “你觉得呢？”泽维尔将问题丢给林海。

    林海想了想，说道：“只是进行调整，不做大的改动的话，应该来得及。”