众看的也是阅历，当然了，观众的观影体验更大程度上来自于，影视中的场景和演员的表演，是否吻合于所认知，所经历，所理解的的这世界的，所有的喜乐悲欢，应有的状态。

    因此这要求片中的场景和演员表演的桥段，你需要经历过，亲眼见到过或至少是读到过，经过详细的描述进行合理的想象，才能表演出来，而观众同样可以一眼看出来，那演员演得到底对不对那个味儿！

    陈禹的问题一边是这一世接触的系统的教学所形成的三观，和另一边前世所处于信息大爆炸时代，所带来的过于超前三观和记忆，两种的冲突。

    以前一直还没注意，拍群像戏也因为镜头只是一闪而过，没太在意，直到真正开始对戏，有了对手，才发现自己身上那强烈的不和谐感所带来的冲突。

    也不能完全说是冲突，也可以说是，还没有融合完全的三观，带来的记忆差异，所主导的表演失衡。

    自己前世就一丑穷屌丝，喜欢过很多明星，很是明白憧憬这个词，所以很容易就带入了陆大有对令狐冲的心境。

    而这一世，有着优秀的外貌，完全可以说是高富帅，没什么喜欢的明星，当演员更多的是条件适合，优秀的条件让憧憬自己的反而很多一点，也没那么其他多经历，没法带入陆大有的具体心境。

    两种带来的差异使得陈禹这个半体验派带入了表现派，最后不得不用方法派来救场。

    体验派对表演的要求就是，从自我出发，生活在角色的情境里。

    陈禹带着前世的记忆模仿一个臆想出的形象，把自己套入一个与这一世记忆生活常态，不同的表演的状态下，完成一半的真实体验的，矛盾的就是，没有完全做到，但也可以说做到了，从自我出发。

    就这样一半成为了角色，前世与现世的交融并不完美，就卡了壳，出了小毛病。

    表现派不强调从自我出发，而是强调在内心中先构建出一个“角色的形象”，强调模仿。

    同时表现派不提倡下意识生活在情境里，而是强调“跳出来”拿捏和设计。松语文学Www.16sy.coM免费小说阅读