，更像是少女的口吻的清润，不象是嫠妇心思的凝重。

    即如我言，诗的主人公是一个未婚少女，那么，诗的情思便清轻许多。少女的活泼之气与灵动之神奠定了诗的主调，诗中有哀愁，有幽思，但如果说这种情怀是“沉沦悲愤，一字一泪”，在我看来，这显然和少女的形象不符。所以，就我理解，整首诗以未婚少女的口吻出之，虽然也写的有些哀伤，但是，这哀伤中又透漏出了活泼泼的灵气，整首诗，并没有被哀伤淹没，没有所谓的“悲伤逆流成河”。正是这种灵气的透漏，让整首诗在哀伤中有了坚毅，牵绊中有了洒脱，给人更多的思绪与品味空间。

    “重帏深下莫愁堂”。“重帏”二字，已经让人有压抑之感，如何再来描绘这个东西，还真是有点难度的。义山的炼字功夫，真是炉火纯青，这一“深”字下得实在是绝妙，既增加了“重”的厚实感；也写出了堂屋的空间感，即堂屋的广阔。试想，如在狭堂窄弄之中，那个“深”字又如何体现得出来？“莫愁”二字，点出了诗的主人公，不是别人，正是他人引证的卢家“莫愁”，或者唯有诗人自知的心中“莫愁”。诗的首句，有三个重字：“重”、“深”和“愁”，如果仅仅看这三个字，便觉此句凝重无比，有“沉沉之象”。但是，一个“莫”字，先就消解了许多愁怨；再者，“莫愁”一出，又画出了栩栩如生的美少女形象。如此，首句的活气便透出纸背。

    “卧后清宵细细长”，寂寂黑夜，帷幔重重，高屋广厅，一个人独卧，思量这夜的妻清，虽然有点孤独，但是，夜的况味，不是每个人都能体会的。诗人把这夜的“长”，用了“细细”来述说。真是让人拍案啊！夜的长，我们最常用的都是“漫漫”，诗人用了“细细”，不但境界出，而且情思现。夜的“细细长”，不是用来哀怨与感歎的，而是用来品味和体验的。

    “神女生涯原是梦”——《高唐赋》一出，神女般的遇合，便成了多少少女朝思暮想的情结。但是，神女生涯，无论如何都只是梦罢了。“小姑居处本无郎”——且不论《青溪小姑曲》中的小姑是谁，就本联而言，似乎是说，神女梦再好，对那些还在做“小姑”的女孩子而言，“无郎”的事实是客观存在的。一边是让人情思绵绵的“神女遇合”，一边是让人无奈的“本无郎”，真是让人纠结啊！

    “风波不信菱枝弱”，都知“菱枝”娇弱，但是“风波”偏偏不信，恁是要欺凌摧残它。这是大家公认的解释。但是，在我看来，其中还有另一层含义，那就是：“菱枝”虽然娇弱，但也有它内质的坚韧，多少年来，“风波”虽然尽情肆虐；但是，“菱枝”依然风姿卓绝地活在水中。“风波不信菱枝弱”，“菱枝”就真的那么弱吗？似乎未必尽然！

    “月露谁教桂叶香”，这一句，我想了很久，始终没有得出一个令自己满意的解释。“月露”不施，谁能使“桂叶”含香？或者，纵使“月露”不施，“桂叶”依旧飘香？

    “直道相思了无益，未妨惆怅是轻狂。”即便是我知道相思是没有什么用的，但是，惆怅一下，也算是我年少的“轻狂”之气吧！

    我想，《无题》本来就是不知所云而题，那么，我的关于《无题》的这些文字，也完全可以算作是不知所云而做吧！

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