。《魏风·伐檀》也是用兴这种表现手法的突出例子。总之，《诗经》所收集的诗，都是可以配乐歌唱的。根据音乐及诗歌形式c内容c语言的不同，《诗经》分为风c雅c颂三个部分。”

    这一番话，雅俗并兼，语调平缓，给人的感觉不是学生在回答先生提问，而似一大儒在侃侃而谈。

    事实上，崔如英是最后一个到场的，先前在场的后辈已被一一提问，回答的中规中矩，虽无差错，但几乎都在照本宣科，哪像他回答的如此详尽，且条理清晰c思路明确？两相比较，他实在是太突出了。

    一时间场中众人尽皆默然，掉针可闻。

    稍顷，崔修业的声音缓缓响了起来：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流，可有全诗？”

    崔如英下意识的答道：“有啊。”

    崔修业指了指书案上的笔c纸：“你且写来。”

    崔如英“啊”了声，想抽自己大嘴巴子：“嘴欠啊。”

    崔羿见儿子站着没动，“哼”了声：“让你写，你写就是了，杵在那作甚？”对于这个庶子，他自己也很说清是何观感。

    麻烦了，麻烦事啊，“凤凰台上凤凰游”这句好像是前些日子在所谓的“三郎讲坛”不小心漏出来的，这崔侍郎却是从何得知的？写倒是简单，可崔三郎简直是一步一挪的到了书案前，墨是磨好的，应是先前有人用过。哎，提笔若有千斤哪。想了想，他很是诚恳的说道：“这首诗是我读了有关金陵的书籍，又恰好看了陆贾的《新语慎微篇》，心中有感而发，胡乱写了这么一首。”说完，提起笔在纸上唰唰唰写了起来，一气呵成，轻轻搁笔，退了回去。

    崔翕轻轻拿起那张纸，看了一遍，脸色不变，待墨迹凝干，递给崔守业，仍是一言不发。

    崔守业看一眼字，心中忍不住赞了声“好字”。其实，这字与浸染墨水多年的书法大家相比，根本谈不上好，笔法尚且稚嫩，却胜在有新意。

    从书法的发展上看，魏晋是完成书体演变的承上启下的重要历史阶段。是篆隶真行草诸体咸备俱臻完善的一代。汉隶定型化了迄今为止的方块汉字的基本形态。隶书产生c发展c成熟的过程就孕育着真书(楷书)，而行草书几乎是在隶书产生的同时就已经萌芽了。真书c行书c草书的定型是在魏晋二百年间。它们的定型c美化无疑是汉字书法史上的又一巨大变革。这一书法史上了不起的时代，造就了两个承前启后c巍然卓立的大书法革新家—钟繇c王羲之。他们揭开了中国书法发展史新的一页。树立了真书c行书c草书美的典范，此后历朝历代，乃至东邻日本，学书者莫不宗法“钟王”。南北朝时期的书法进入北碑南帖时代。此时书法以魏碑最胜。魏碑，是北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称，是汉代隶书向本朝楷书发展的过渡时期书法。北朝书法以碑刻为主，尤以北魏c东魏最精，风格亦多资多彩。本朝初几位楷书大家如欧阳询，虞世南，褚遂良等，都是取法魏碑。南朝书法，也继承东晋的风气，上至帝王，下至士庶都非常喜好。南北朝书法家灿若群星，无名书家为其主流。到了本朝更是呈现出超越两汉的空前兴盛气象，书至初唐而极盛也。

    书法兴盛之世，然则纵观天下书法大家，或法师王c钟，或师承虞c褚，长于一家多矣，终有囿规守成之嫌，无有自成一家之气象。

    崔氏三郎所书，落在崔守业c崔翕此等浸染书法经年的当世书坛有名望之人眼中，只见一个“新”字，也贵在一个“新”。

    “点画皆有筋骨果真如是。”崔守业先前曾见一帖，此时再见，发觉较之先前又有精进，竟是生起自惭形秽之心。

    定了定神，他再看那诗文，先是凝眉，又重新看了一遍，数十个字翻来覆去的看了几遍，还是低声读起来：“凤凰