我就却之不恭了，阿诺，我来美国这段时间，还要跑芝加哥、跟摩托罗拉谈判，还要回华生顿，看一下恩师的近况。你如果真有空，愿意给我当三周保镖，我按基础片酬算给你。”     阿诺一口答应。     顾骜也就不再管阿诺的事情，转头专心跟哈维聊起lobby工作的近况。     “《末代皇帝》今年可以报几项提名？”他开门见山地问。     哈维轻松地回答：“最佳影片和最佳导演、编剧，我看贝托鲁是志在必得的样子。在好莱坞，在奥斯卡，名人传记电影在获这两个大奖方面有天然优势，第二的才是反映社会问题的真人真事加工改编。《末代皇帝》这么好的本子，问题不大。”     顾骜也知道，哈维说的是事实，名人传记一直是奥斯卡的拿奖专业户。斯皮尔伯格的《林肯》，乔.赖特的《至暗时刻》（邱胖子的传记），汤姆.霍珀的《国王的演讲》，都是毫无悬念直接拿奖。     而历史上84年的获奖电影《母女情深》，充其量只能算是第二类，也就是“反映社会问题的真人真事儿改编”，在如今的大环境下，竞争力并不非常强——     一般来说，如果是供核档强势的时代，美国就不太强调ZZ正确，这种题材就不如名人传记好拿奖。但如果是民猪档强势的年份，倒是有可能反过来。     比如后世2019年的《波西米亚狂想曲》就属于当年名人传记电影的巅峰，但没有干过当年的社会反馈、ZZ正确巅峰《绿皮》。     当然《波西米亚狂想曲》只是一部巨星的纪录片，天生拍不出命运的悲情厚重，跟前述那四部皇帝、国王、总统、首相的传记片档次还是不一样的。     “除了这三个大奖，还有哪些？”顾骜捋顺了思绪后，继续追问。     他记不太清历史上《末代皇帝》到底拿了多少奖、分别是哪些，但五六个肯定是不止的，所以一定还有。     这一次，哈维稍微想了一想：“另外能报的也不少，摄影、剪辑是一方面，还有就是服装、原创音乐，因为独到中国元素的加成，都很有把握……”     顾骜觉得有些絮叨，打断了对方的描述，直接问更重要的点：“那演员类的呢？一个都没有吗？”     哈维尴尬一笑：“顾，你应该理解，这次的演员，全部都是中国人，我不是说血统，而是说国籍。”     顾骜无奈苦笑，点点头：“我明白了。”     他只是不知道这些历史细节，前世不关心。     看样子，这一点暂时是没办法解决的了。外国人可以拍中国题材拿奖，但前提还是动手的是外国人。     事实上，历史上的《末代皇帝》本来是能够以“民族风格”拿到最佳原创配乐的奖项的，然而如今因为历史的改变和提前，这个奖项很有可能丢掉，只不过顾骜不知道——历史上，该片的BGM由某苏姓滞留德国公费研究生，以及曰本著名作曲家坂本龙一作曲，所以最后才拿到了奥斯卡。     而如果在80年代，你指望一个纯中国人创作拿奖，那几乎是不可能的。     但顾骜却让这部片子提前了3年拍出来，这就意味着“第一批恢复高考后、大学毕业出国留学的艺术生，还没来得及读研毕业后进入留外大学教授岗位”。所以，《末代皇帝》的作曲几乎是主要由坂本龙一完成的了。     美国人发奖也是很功利的，才不会为了一个曰本人的面子，就胡乱觉得一部中国背景的电影“民族味醇正”呢。     所以从这个角度来看，公费留学生读完后滞留不归，到底是好事还是坏事，着实一言难尽。     只能说，国家急需的理工科技术人才，那确实应该能多弄几个回来就多弄几个。而对于强国没什么帮助的文科生、艺术生，留点在外面也是有利用价值的，至少可以文化交流上刷个存在感。     你一个德国大学的留校教授、还是因为仰慕西方而违规留