破？”

    “我也想知道”张国容看着渐渐沉入暮色的窗外雨景，一时说不出话来。

    “好，过了。”这是查理自己加的一段儿，既为李易祥所扮演的警察用私刑取证被媒体曝光，被调查做铺垫，也为后面的市民游行做一个引子，算是简单的勾勒了十年代香港的政治环境，同时暗示这两位警官也许不具备现代警察的一些侦破知识，但绝对非常敬业，当然还有很多深层意思，这也使得本片在很大程度上区别于原片。

    查理还对剧情做了一些微调，比如案发现场适时的加入一些，死亡者的家属在案发现场的场景，通过简单几个镜头描写受害者家属的无奈和痛苦，当然这样的镜头不能多，不然就变成了滥情的煽情戏了，但这很必要，这可以为后面结局的无力感和迷惘感做铺垫。

    而不像原片重点以铁路隧道外面，警察和嫌疑犯的对峙作为对结尾的铺垫，这是查理借鉴了未来克里斯托弗·诺兰拍摄《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》的叙事方式，多点铺垫，最终汇聚到一个点引爆，从而制造出极强的戏剧张力和情感冲击力。

    查理必须去掉一些韩国的味道，做一些香港本土化的改变，为了使电影更加具有震撼力，查理不得不做出更多的尝试。

    经过几个月的拍摄，到了现在影片就只剩下最后一个场景了。也就是由张国容饰演的警察在多年过后重回自己发现女尸的那个小水渠，那条水渠还是十几年前的老样子，他蹲在那儿若有所思，张国容把那份唏嘘和怅然演的惟妙惟肖，这已经不能说是演了，这已经结合了他对生命的感悟。

    这时画面中走过一个小女孩，看着张国容饰演的警察，“前些时候，一个男人也在这儿往水渠里看，我问了他同样的问题，为什么他要看那里。”

    “他说什么了？”

    “说了什么？”小女孩儿自问自答，“对了，他想起了以前在这儿做的事情，所以他回来看一下。”

    “你看见他的脸了吗？”

    女孩儿点点头。

    “他长什么样？”

    “嗯”小女孩儿思考了一下，“很平常的那种。”

    “哪方面。”

    “嗯”小女孩儿思索片刻，“很普通。”

    这时镜头画面从普通的大特写，到张国容扮演的警察转过头时，查理运用了骑轴镜头，让张国容的眼神能够与观众直接交流，直达电影主角的内心，冲击力一下被放大了，观众能近距离的理解主角的情感。

    “好。”查理看着呈现的画面效果，满意的点了点头。

    这时只见张国容仍旧呆呆的坐在水渠边，等了一会儿，只见他掏出一根烟点上，深吸了几口，站起身，走向查理。

    “导演，你说那个女孩儿是真实存在的吗？”

    查理则有些惊奇的看着张国容，不禁生出心心相惜之感，“你可以认为这个女孩儿不存在，这个案子就像是堆积在主角心中十多年的块垒，主角面对烦扰他许多年的事儿，一个人在水渠边自问自答，而小女孩儿就是男主幻想出来的一个角色，实际上，男主是借助女孩儿之口，问出了也诉说了埋在男主多年的内心独白。”

    实际上原片在男主走到水渠旁，对前后宽广的道路都有一个大特写，这不仅仅是体现田野的广阔和荒凉及衬托男主的心境，实际上也可能暗示了小女孩根本就不存在，因为从道路和原野所呈现的画面来看，这一片是没人的，小女孩的突然出现可能仅仅只是男主内心独白的一个映射。另外从小女孩的穿着，有点儿像韩国十年代的校服，也就是案发那段时间，而不像2000年以后的校服，也就是现在男主这个时间点，这里面是否暗示着男主以现在的我在与十五年前记忆的我进行一场跨越时间对白呢？

    就算原片没这样的意思，