从照片上看，这是一只高约近30公分的云龙纹青花梅瓶，整器釉质莹润，青花料浓艳青翠，略有晕散，瓶口沿处绘有绵纹，瓶口以下绘有缠枝莲纹，图案交汇，着墨最浓的一些地方青中泛紫，甚至铁锈斑纹的效果！

    青花龙纹身躯细长如蛇，龙头呈扁长形，张口露齿，爪生三指，威猛灵动。

    再拿起那块破碎瓶底，底足呈细糙底，周围有淡淡的火石红，底足刮削十分熟练老辣，一气呵成，一看就是出自官窑！综合起来符合元青花的时代特征。

    由于元代青花瓷存世稀少，加之大量外销，目前国内龙纹元青花重器，只有一些大型博物馆才有少量珍藏，这也更显的我眼前这件元青花之珍贵。

    修复之前，首先要拆卸和清洗，由于年长日久，这叫元青花有多处裂纹形成黑线和土沁，只能用硝酸敷在棉线上面慢慢清洗，把黑污和土沁拨去，在仔细清洗以后，再像拼图一样逐片黏结c拼装起来。

    其次补缺和打磨！所谓“差之毫厘失之千里”，这些瓷片最少的黏结断面有3面，最多的还有6面！如果拼接不精确，不仅将给之后的打底带来困难，也会直接影响修复效果。

    拼接完成后，器身肯定还会有多处部位残缺，这时再用合成材料和瓷粉调配的填充料填入填实，待完全干透后再打磨。

    在修复中，补缺和打磨要作为最重要的一环，力求做到内外一致，上下一体！

    然后就是打底和做色！先按照釉色用仿釉涂料配出釉料，接着用机械喷绘，因为元青花的底色并非是纯白色，而是白中带绿的“蛋壳青”，喷绘要严格控制范围，每根线粗细不能超过02厘米！在修复过程中，要尽量做到对原器的最小干预。

    底色做完后，用仿釉涂料调配出青花色，补绘纹饰，颜色调正后手工描绘将纹饰连接起来，釉面的苏麻尼青黑褐色斑点（其实就是一种特有的黑斑，真品元青花瓷器上的黑斑泛光不刺眼，形状发散自然），是元青花的重要特征。可以调配相应的颜色，慢慢地有层次地点染上去，这个补绘过程行内也称之为“接气”，然而要接通700多年的时代气息确实不易，需反复体会c琢磨，以达到修旧如旧的效果。

    最后是上光和做旧！元青花的修复上光要根据原器物的情况区别对待！有的器物的釉面发灰c发暗，缺乏光泽，有的则深沉内蕴，肥厚如脂，有的釉面则是光亮如新（当然与眼下的普通高仿品肯定完全不同），最后上光用机械喷绘法把仿釉涂料喷匀，最后进行的是底部的修复，同样按照器身的修复步骤，所不同用弹拨法。

    这一系列下来堪比一个小工程！不花个个把星期个把月的是没法完成的。

    于是这里就出现了滑稽奇怪的氛围他就在我这暂时住下，我一日三餐都是叫他弄，期间偶尔会说些话，除此之外我就是做我的事，而袁海每天无所事事，刚开始还兴致勃勃地这里看看那里瞧瞧，没几天便有些无聊，一会儿在我身边看我做事一会儿无聊的在院子里走来走去，没有叫外卖时或者自己出去买菜，倒是和我邻居都快认熟了！不知道的还以为是爷俩呢！偏生我们两人却是陌生人，也没什么交情？

    两个人就在这么自顾自的，没有什么多余的交流下过了二十多天

    “一k！终于完成了！啊，腰酸背痛的”

    “弄好了？我看看我看看”

    废寝忘食地干了近一个月，终于做完了！

    伸了个懒腰话才刚落下，袁海就穿着背心大裤衩，从原本躺在院子里的躺椅上一把跳起，扔了蒲扇就跑了过来。

    房间里

    “啧啧啧”

    袁海小心翼翼地拿起桌子上犹如之前完好如初的元青花瓷瓶，仔细看过一圈后又看了看我啧啧称奇，忍不住感叹道：“真是巧夺天工！完