中。这一切都是看不见的神在指引。她的青春就像那张芳华吐露的照片已经被撕碎了，被破灭了，但神能借着各种人和事把它再拼贴组接回来，让它再重新绽放。

    只是这需要信心，需要等待，因为，“惟有忍耐到底的必然得救”（《马太福音》24:13）。片中许多男女的接触结合都是匆匆太匆匆，萧穗子与陈灿心心相印了多少年，临文工团解散时却被郝淑雯一朝横刀夺爱，可后来陈郝二位的婚姻生活却是貌合神离，并不真正幸福。林丁丁与吴干事的情感也是因风而起，随风而逝。惟有刘峰与何小萍虽隔着千山万水，他们见面相逢相知的时间点也都是以十年以上计：七十年代在军营中相识与告别，九十年代在墓地里相逢与再别，到二十一世纪他们才最后走到一起。可不管千里万里，无论十年百年，神最终都会让寻找与坚守善良的他们相守相依。

    标兵c战斗英雄c英模团成员，这些标签与符号都会过去，甚至身体的残疾c精神的缺损也都将不复存在，惟有心底的善良存留，它是神放在人心中的，是人的灵魂之锚。而那完全的善，就是神。“你们要称谢耶和华，因他本为善，他的慈爱永远长存。”（《诗篇》136:1）“你们要尝尝主恩的滋味，便知道他是美善。投靠他的人有福了。”（《诗篇》34:8）

    《芳华》在片尾采用了老电影《小花》中的主题歌《绒花》，让人别有一番感受。本来这首歌是歌颂解放战争事情的英雄主义精神的，在歌声中配合的画面是何翠姑为救战士赵永生用膝盖当脚爬石阶的画面，最后何翠姑牺牲了。而《芳华》两个主人公，虽然他们也都有过在战争中英勇表现，但那并不是他们生命中最艰难的时刻，他们也没有觉得那是青春吐芳华的时候，歌声让人想起和感慨的是他们所经历的屈辱c所度过的底层时光。他们的生命没有在众人面前吐露芳华，而只是默默地开放在山野间，天地间，他们也不在意世人的眼目。这里没有昂扬的英雄主义，只有顽强地对生命的坚守。轰轰烈烈的牺牲是一种壮美，无言抵挡人世讥嘲是一种凄美。

    电影《芳华》主题曲《绒花》

    来自圣经论语对读班

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    世上有朵美丽的花，那是青春吐芳华。铮铮硬骨绽花开，滴滴鲜血染红它。啊！绒花！绒花！一路芬芳满山崖。

    世上有朵英雄的花，那是青春放光华。花载亲人上高山，顶天立地迎彩霞。啊！绒花！绒花！一路芬芳满山崖。

    在中国电影舞台上，张艺谋时好时坏，东倒西歪，有时候倾情拍出感动人心的力作，如《红高粱》c《我的父亲母亲》c《秋菊打官司》c《山楂树之恋》等，有时候则搞出一些不知所云的所谓商业大片，如《十面埋伏》c《英雄》c《满城尽带黄金甲》c《长城》等，《金陵十三钗》既想要情怀，又想要吸引眼球，结果几方面都不讨好。至于《三枪拍案惊奇》那就更等而下之了。陈凯歌自《霸王别姬》之后，每况愈下，《在一起》和《梅兰芳》还算基本维持了水准，可圈可点；自《夜宴》之后，就开始玩玄搞怪，或者说故弄玄虚了，《道士下山》如此，如今的《妖猫记》也还是脱不了这个路数。

    只有冯小刚还一如既往，关注现实，直奔标杆，且时有佳作。本来，贺岁片一直是他的拿手好戏，靠它们来赚点银子，对他来说是小菜一碟，但近些年他开始思考一些严肃的问题了。先是在《集结号》中思考了人的身份问题，叩问永恒；接着在《唐山大地震》中探讨了苦难及其所带来人与人之间隔阂问题；《一九四二》则深入到了苦难的根源及其救赎，并且用电影的方式继续了鲁迅先生对国民性的揭示与思考。在此片票房不佳的情况下，他到电影《老炮》中过一把主角瘾，回归了一回京味民间文化；再到《我不是潘金莲》中，小心翼翼地