回到好莱坞后, 普莱瑞思从杰瑞那儿找到了劳伦斯推荐的赫勒穆特·朗的联系方式。

    说明来意后, 赫勒穆特·朗爽快的点头答应。

    一个星期以后, 劳伦斯发来了整个人物设定建模, 在普莱瑞思的首肯后，发给了赫勒穆特·朗做最后的调试。

    在美工设计，以及场景整体规划上可以说是顺风顺水, 相较之下，普莱瑞思在剧本以及演员上的工作却是停滞不前。

    原编剧迈克尔·戈登伯格的编剧能力实在是不敢恭维，前世他编的《绿灯侠》剧本全然抛弃了dc风格股浓浓的漫威味，然而最可怕的并不是一股浓浓的漫威味, 而是他学漫威也学不像，写出来的绿灯侠就会反复说“相信我，你可以的，你一定能成为像我一样优秀的人。”这样类型的台词, 充满了小学生的低级趣味, 前世普莱瑞思在看《绿灯侠》时就恨不得把《美国队长》的编剧乔·西蒙带到迈克尔·戈登伯格面前教他究竟怎么写剧本。

    迈克尔·戈登伯格是不可能再用的了，dc随后又从别的剧组调来了几个编剧，可普莱瑞思看完之后都不满意，总觉得dc编剧手底下的绿灯侠总带着些“圣母”的气息，令人生厌。

    思来想去, 普莱瑞思决定去咨询同她合作过两部片子的保罗。

    保罗对《绿灯侠》有些兴趣，但他刚刚接受了华纳的一笔投资, 转行当导演拍摄华纳的新电影《三日迷情》, 只好遗憾推辞。

    电话最后, 普莱瑞思又同保罗聊了些《走近伊拉克》后期冲奥的事宜，梅丽尔·斯特里普建议普莱瑞思同她一起买断韦恩斯坦今年的公关，也就是包全韦恩斯坦在今年奥斯卡“最佳导演”c“最佳影片”c“最佳女主角”三大奖项。

    “让韦恩斯坦来公关《走近伊拉克》你觉得如何？”普莱瑞思问。

    保罗蹙起了眉。

    如果普莱瑞思是男性，他会毫不犹豫的告诉普莱瑞思让韦恩斯坦来公关是再明智不过的选择，可普莱瑞思不是男性，她是位女性，并且还是位长得不错的女性。

    而韦恩斯坦最喜欢的就是普莱瑞思这种的漂亮的圈内姑娘——即使普莱瑞思并不是演员。

    沉吟许久，保罗蹙着眉，问。

    “你怎么想起来要让韦恩斯坦来公关奥斯卡的？是韦恩斯坦找你了吗？他怎么说的？”

    “韦恩斯坦没有找我。是梅丽尔的建议。”

    “梅丽尔？梅丽尔·斯特里普？”保罗轻哼一声“能做到奥斯卡‘法律规定必须提名’你认为她会是什么单纯的角色？”

    语气轻蔑。又带着些对好莱坞现状的厌弃。

    普莱瑞思不置评论。

    只是提醒的说了一句。

    “保罗。”

    听到普莱瑞思的声音，保罗这才想起自己还在华纳的大厅，收回话题，嘟囔着嘴。

    “交给韦恩斯坦，你的奥斯卡就稳了。”

    语气中带着些许不屑。

    可是话却说得不错。

    97—13是韦恩斯坦的黄金时期，短短十几年的时间便亲手抢来了70多座小金人。如果普莱瑞思现在将《走近伊拉克》交给韦恩斯坦公关的话，那么在最后得奖的概率上倒真是大大提高。

    保罗那儿有些嘈杂，像是在讨论《三月迷情》的剧本细节。

    “我先挂了。”普莱瑞思说。

    “好。”保罗答。

    挂断电话，普莱瑞思开始思考。

    此时的韦恩斯坦还没有爆出臭名远扬的性丑闻事件，奥斯卡的那些老白男们仍吃他那一套公关手法。凭借着前些年用《撞车》干翻《断背山》的伟绩，韦恩斯坦在好莱坞可以说是一手遮天，按照普莱瑞思前世的记忆他还会再火两年