是「O'sEditor」所以很好用吧。喔，乙先生是直式书写啊。喔喔，把登场人物的名字整理在最前面（画面上只列出了登场人物名）。

    乙一：我一向都这样做，写作时偶尔会忘记名字呢！

    泷本：我都是全部先取简单的名字，最后在电脑上一次置换。不过以前……我应征某个新人奖时，曾经发生很大的置换错误，投出的原稿在感动的最高xdx潮那一幕，突然出现「咦，这是谁？」的谜样人物。

    佐藤：哈哈哈，像前卫艺术。

    泷本：那可是我认为「能以这个获得大奖」的自信作中的自信作。在置换的同时，奖也飞了啊……

    ——这是我现在才注意到的意外发现，大家用的软体虽然不同，却都是以直式书写来写小说。我有点惊讶呢！话说回来，大家下笔得真早……

    *傍晚起，所有人都结束了构思阶段，进而动手写作。房间里只有键盘敲击声不绝地响着。

    10/118:23乙一&北山HEATUP！

    ——北山先生，确定架构了吗？

    北山：我打算写想去东京却去不成的女孩的故事。

    ——想去却去不成？那是什么情况？

    北山：快到东京女孩就会死。她虽然每次都会复活，却绝对到不了东京。

    ——不错耶！真不错！好像加西亚·马奎斯（GarbeielGarciaMarquez）。在短期决胜的短篇上做实验性的东西，这种觉悟实在了得。我觉得这很符合北山先生的作风，让人感觉到「永远」的构思很不错。

    北山：不晓得能不能用三十张稿子完成。竞作小说我打算刻意不写本格推理。因为大家一定会认为「北山写的一定是本格」。我想背叛一下（笑）。

    ——就《浮士德》而言，只要尽全力挑战，什么作品都OK唷。

    乙一：……我刚才在旁边听北山先生的谈话，北山先生的构思好像很有趣呢！可以这么随意啊……嗯……

    ——乙先生的小说是怎么样的构思？

    乙一：刚刚我还想写女孩跟踪情人到东京的故事……不过听完北山先生的故事架构，我觉得这样是不行的。我打算再彻底想想，不加把劲不行。

    10/123:37北山猛邦与物理性诡计

    《浮士德》助理（以「助」表示）：北山先生这次也是写物理性诡计吗？

    北山：就页数来看，很难呢！

    佐藤：我就没办法写物理性诡计。不是常有人说物理性诡计被写光了？

    北山：物理性诡计的基本原则很少。不是旋转、堕落，就是上升下降。

    佐藤：有「物理性诡计二十则」之类的东西吗？

    西尾：像「机器人三原则」那种毫无破绽的东西就很棒吧，就物理而言。

    「助」：北山先生曾在《爱丽丝镜城杀人事件》里，做了物理性诡计教学对吧。那个有六项左右。

    北山：因为基本上这个世界的物理法则本身就很有限啊（笑）。像岛田庄司先生那样的精湛注解，就是行家的技巧。

    「助」：只不过最近的物理性诡计，有种只是为了叙述性诡计而设计的感觉。很像为了不让人悟出那是叙述性诡计，硬把物理性诡计设计成假的诡计。

    北山：当今的推理小说诡计的主流，比重已经完全移到叙述性诡计了。不过我只想坚持物理性诡计到底。

    佐藤：我是叙述派。比较轻松啊（笑）。而且是绝对摸不透的卑怯叙述！有意见吗？

    「助」：像《沉默的钢琴》？

    佐藤：那种是不可能懂的吧？很狡猾对吧？不过我还是针对每个观点，注解或标或不标，确实区分，做到