既然我是以盗窃为生，自然会对这种天衣无缝的赝作画家的传闻感兴趣。再说我以前也借助过好几次内行的帮助。但是，奥德拉·得克的名字，却从来也没有听说过。不知道也是正常的。

    奥斯特·安德鲁说。“在赝品交易的世界里，他的名字从来没有被人注意过。大概就是一流的鉴定家们，也没有意识到过他的存在。因为奥德拉·得克的造赝技术太过髙超，以至于没有一个人怀疑过，其作品的真实性。”

    我停下了脚步。这次的委托人，不讨人喜欢不说，委托的内容，也像隐瞒有内情。但是，我却无法抑制自己的好奇心。奥斯特·安德鲁指着路边一条空着的长椅说：“这事儿说来就话长了，稍微休息一下吧。”

    关于赝作画家的一生，奥斯特·安德鲁如此说道：“查理士·奥德拉·得克于1939年出生在波士顿，是斯拉夫系犹太人移民的后代。他是三兄弟中最小的一个孩子，名字来源于波士顿市内的査理士河。查理士的父亲巴纳德，是一位技术精湛的家具制造工人，在市区里拥有一间不大的工厂。可惜的是，他只是一名老式的工匠师傅，没多少商人的才华。母亲伊丽莎白一边养育三个儿子，一边在当地的小学校教绘画课，以补贴不大宽裕的家计。

    “查理士天生就是个不爱说话、内向的孩子，但是却拥有难得的天分。只要是看过一眼的东西，他就能如同照相机一样，记住每一个细节。一般人们所谓的‘过目不忘’的能力，通常都会随着年龄的增长而丧失。但是查理士却并非如此。

    “发现查理士的才能的是他的母亲。对绘画颇有造诣的伊丽莎白下定决心，要把儿子培养成一个人才。于是每逢放假，她就带着查理士，去波士顿美术馆，仔细鉴赏大师们的每一张画作。等回家后，就让儿子在练习册上，将美术馆所看到的画照原样画出来。

    “从索描开始到水彩画、油画，查理士所进行的美术训练越来越多。毫无疑问，他同样也继承了父亲那灵活的手上功夫。在他快满20岁的时候，已经在波士顿的业余画家之间，被称为神童了。然而，母亲的精英教育法，对于他来说，却是悲剧的开始。因为在査理士的画中，没有他自己立足的余地。

    “由于自幼起就一直只知道模仿古今东西的名画，查理士除了模仿他人的画外，画不出属于自己的东西。这可不是夸张。虽然他拥有如同照相机般的记忆力，然而，他却无法将映入自己眼睛的实在风景和人物，用颜料和笔描绘在画布上。

    “对于他来说，画画就像拼图游戏，是将被分解成线条的图块重新组合起来的工程。査理士的确拥有天赋与画技，但是如果不事先为他准备好已经完成的图画，他甚至无法迈出第一步。当查理士满20岁的时候，他放弃了当画家的梦想。”

    奥斯特·安德鲁继续说道：“放弃了当画家的查理士，为了发挥自己的特长，决定进入古画修补这一行。这是一种专门修复在长年岁月里，变得脆弱的画作的职业。主要是修补画面的污渍、变色、颜料的脱落，还以绘画本来的美丽面貌。

    “査理士通过父亲的关系，成为了受雇于波士顿美术馆的绘画修复师的弟子。经验丰富的意大利人马可·柯雷利肚子里，关于19世纪欧洲绘画的知识，可是不输给任何人的。

    “对于弟子能够分毫不差地，精确再现大师画作的手腕，连老柯雷利也不禁咋舌。他将査理士定为自己的后继人，将自己所有的知识和技术，都毫无保留地传授给了他。

    “不同时代的颜料和画布的特征、从完成的绘画中，几乎看不出来的画家们的个人癖好、把修补的部分做旧的秘诀、填补颜料裂痕的，修复师涂料，……查理士就像干海绵一样，尽力吸收着师傅所教授的一切。几年后他作为老柯雷利的助手，在波士顿美术馆得到了一份工作