在评论螺丝人之前，先说一说岛田在二年之后写出的另一部杰作《摩天楼的怪人》。螺丝人写在2003年，而在书末岛田附上了自己的一篇散文《曼哈顿故事》，写出了自己对于摩天大楼的看法。果然，在2005年，岛田就写出了以摩天大楼为主题的摩天楼的怪人。摩天楼的怪人也在当年以两票之差败给了嫌疑犯X的献身（个人认为，摩天楼比嫌疑犯要好）。而皇冠是先出版摩天楼，后出版螺丝人。我在怀着巨大期望看完摩天楼后获得巨大失望之际，又几乎是怀着同样巨大期望看完了螺丝人。那么这次呢？号称是岛田新世纪诡计最为精巧的小说究竟如何呢？简而言之，我只想说：这是超越摩天楼的怪人的新世纪岛田最佳作；同样螺丝人也一一超越了岛田之前的作品，比如异邦骑士、奇想天恸、斜屋犯罪、眩晕、水晶金字塔等。这当然是我个人的观点，而对于我认为的岛田三大神作占星北方异邦又如何呢？它们的位置也是岌岌可危，现在我心目中的岛田三大神作已经变成了四大神作：占星术杀人魔法、北方夕鹤2/3杀人、异邦骑士和螺丝人！！！！

    在阅读本书之前，我先看了既晴写的导读，其中有写到推理小说的传统诡计——混淆诡计。比如可以相互混淆的地点、可以相互混淆的时间等等。说实话，本人也写过类似诡计的作品，但在实质上并没有什么大的突破。而岛田老师也写过《本格Mystery宣言Ⅱ——混种维纳斯论》和类似阐释核心为脑部Mystery的理论。本人并未有幸看过岛田的这些理论大作，但是就标题、《螺丝人》本作看来，我尚能浅层次的理解岛田老师的企图：那就是试图找到一座全新的桥梁（bridge），让其架构在事实事件和谜团表征之间。这也就是岛田对于二十一世纪新本格所赋予的“全新型态”的谜团吧！

    ★我在下一段中所作出的阐释可能涉及《眩晕》在诡计的意识形态和构造方法上的“谜底”，故请各位读者留意，自由选择阅读。

    ★另外提醒各位读者的是，既晴在导读中就已经对《眩晕》进行了程度不浅的泄底，请没有看过《眩晕》的最好跳过导读部分。

    ■在《眩晕》中岛田庄司沿用的是一种很古老的诡计，也即『然得用“日全食”来进行解释才合理。这样说来，令人陶醉的超级谜团也只不过是一种用来进行推理的线索罢了，这和在凶案现场发现的烟蒂、血滴之类的东西在本质上并没有区别咯？固然，在推理小说中，所要趋向的一个终极目标不是其他，而是“真相”，所以一切现象都是可以揭开真相所必备的钥匙。那么岛田所说的混种维纳斯、脑部Mystery、新型态的谜团又有什么意义呢？那不过是事物的外在，而非其内在和性质的变化吗？

    ■岛田老师（按照我的理解）所要寻找到的并非是谜团表征的大突破，也非是诡计内核或者称为事实真相的大突破，而是寻找到一种全新的更令人吃惊（或许也必须隐瞒得更加深）的连接方式。这种方式——或者称为桥梁更为合适——成为了岛田所寻觅的基础东西。

    ★以下一段再次泄《眩晕》的底。★

    ■在眩晕中，主人公为何感到奇异？或者说谜团为何让读者感到奇异不可解释？乃全部是因为凶手的诡计和意外事件所导致。那么进一步分析下去，引起奇异感的核心究竟是什么？就是“主人公无法以旧日的常识去认识今日的世界，所以勉强的解释无疑会成为奇怪的、疯狂的说法”如果并没有『旧日→今日』和『此地→另一地』也就不会有『无法以常识来解释』→『只能以古怪的说法来陈述』的最终结果。也就是说，在眩晕中，岛田庄司构建了一座联系事实和谜团的奇异桥梁：『让特定主人公无法用过去的经验来认知这个特定的全新世界』。所以在眩晕中，无论是杀人诡计、还是突发