g>赏析

    这首咏雪词，历来为人称道。据《夷坚志》载：金主亮小词，流播人口。济南人王和尚，能诵《昭君怨》词。

    词的上阕着眼于雪前、雪后自然山水的巨大变化。先写水：昨日的山村渔浦，今天川流琼玉，浦着银装。再写山：卷帘试看，昔时青峰，一夜岭头皆白。作者不仅回避“雪”字，也不用颜色字“白”对雪作直接描写。或用美玉、精银形容，令人想见其光洁璀灿；或用拟人的手法，一个“老”字，使人联想到“朝如青丝暮成雪”，一夜愁白了头的簇簇峰峦，其华颠玉顶，岂不令人惊绝！

    下阕从锦帐酣睡的美人一觉醒来的所见、所疑着笔。“浓睡不消残酒”，故而不知一夜之间，天孙剪水，变了乾坤！天孙，星名。《史记·天言书》：“织女，天女孙也。”剪水，“剪水花”的简说。南宋诗人范成大《春后微雪诗》“东君未破含春蕊，青女先飞剪水花”。试想象一下织女用纤纤玉手把晶莹澄澈的银河水剪成六出之花，纷纷扬扬，洒向人寰，何等空灵而有韵致！难怪美人要惊问“卷帘人”，“是杨花，是芦花”了！好梦初回，见此瑞雪飘香，几不知春秋矣！

    “忽如一夜春风来，千树万树梨花开”；“只应花是雪，不悟有香来”。以雪疑花，先已有之，但这里妙就妙在借一香梦乍惊的美人之口迭问“是杨花，是芦花？”娇憨之态可掬。雪后一夕之变，不仅令人惊绝，而且令人爱煞了！

    这首词的上、下阕分写了两个人。上阕的“人”是抒情主人公“我”，结末“老峰峦”，着眼于“老”，既切景，也流露出怕“等闲白了少年头”的时空焦灼。下阕的主人公是“她”，一个锦帐美人，着眼于“花”，可以想象到，“花”，是她美好梦境的下意识延续。

    张玉田《词源》说，词尤难于咏物。“体物稍真，则拘而不畅；摹写差远，则晦而不明”。也就是说，过于拘执于物的摹写，或者离题咏之物过远，会造成或者板滞，或者晦涩不明的弊病。一首好的咏物词，“不粘不脱”，字面上既不可执着于物的形态摹写，又始终要围绕着“物”着笔，既切“物”之质性，又传“物”之精神。如这首词笔笔写雪，而又没有执着干对雪的穷形尽貌。只从雪后的江山之变和雪花飘洒所引起的惊喜、叹美之情着笔，物态始终和人的感情融为一体，空灵而流转。故《艺苑雌黄》评曰：“其咏雪《昭君怨》云云，则又诡而有致矣。”“诡”，指词构思的奇妙，卓异于人。班固《西都赋》“殊形诡制，每各异观”。“致”即指表现手法的风流有韵味。综观全词，“雌黄”之评，当之无愧矣！

    

---

    赏析

    此诗一作《题西湖图》，岳珂《桯史》载，金主亮“将图南牧，遣施宜生来贺天申节，隐画工于中，使图临安之城邑及吴山西湖之胜以归，既进绘事，大喜，瞷（jiàn）然有垂涎杭、越之想，亟命撤坐，闲软屏，更设所献，而于吴山绝顶貌已之状，策马而立，题其上云云”。另一说以此诗写于正隆6年（1161）完颜亮南征至维扬时。《中兴御侮录》载：海陵一日发扬州望江亭，指顾江山之胜，谓其下曰：“朕不入浙，誓不返国，因改其亭曰‘不归亭’，赋诗云云.”《金史》载，完颜亮9月出征，其南下部将完颜福寿、高忠建在南下途中，分别率部从山东、常安径返辽阳，捕杀完颜亮的亲信，十月初八，拥立留守东京（辽宁辽阳）的完颜雍为帝，即金史上的金世宗。世宗随即数亮罪，废他为海陵庶人，并派人阻其归路，此时他正率金兵渡淮水。完颜亮为内变所挠，处于腹背受敌的境地，这也严重地影响了士气。史载金军海州败、胶西唐岛又败，直至采石矶败绩，完颜亮龟山寺饮箭。在这种情况下，似乎很难写出如此充满信心的诗来。