杨广（569—618），又名英，小字阿麽。隋文帝之二子。

    他杀死隋文帝及长兄杨勇后继位。史载：杨广美姿仪，少敏慧，好学，善属文。矫情饰行，以钓虚名。在位期间，杨广宠幸佞臣，严刑峻法，大兴土木，四出游幸，穷兵黩武，人民遭受苦难，爆发了农民起义。隋朝土崩瓦解，杨广在江都（今江苏扬州）被禁军将领宇文化及缢杀，葬于雷塘（今江苏扬州市西北）。谥号炀帝。

    杨广通音乐，多制艳篇。又善属文，常以文才自负。诗作多为宫体，内容空虚，风格淫丽。但他的边塞诗，如《白马篇》却雄健挺拔，气势宏阔。清沈德潜《古诗源·例言》云：“隋炀帝艳情篇什，同符后主，而边塞诸作，矫然独异，风气将转之候也。”诗存四十余首，明人辑有《隋炀帝集》。

    赏析

    此诗应是仁寿初（601）年杨广奉诏巡抚东南时作。这时，杨广已被立为太子，志得意满，故有“春花满正开”之咏。

    杨广是历史上有名的暴君。他晚年荒淫、残酷，怨毒播于九州。但他写下了许多令人赞不绝口的优美诗篇。这看起来似乎很矛盾。要解释清这一矛盾现象，势必又涉及两重性格组合的问题。

    魏征在《隋书·炀帝纪》末尾指出：“炀帝爱在弱龄，早有令闻。南平吴会，北却匈奴。昆弟之中，独著声绩。于是矫情饰貌，肆厥奸回。”由此可见，杨广并不是天生的庸主。他后来之所以变成为独夫，那是由于不断膨胀的权势欲将他推向丑恶一端造成的。他的根本弱点在“矫情饰貌”。读他的诗，也应从这方面去看问题。

    《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》的一支曲名。据《旧唐书·音乐志二》记载：陈叔宝最先创制此曲。郭茂倩《乐府诗集·卷四十七》收此曲歌诗七首，开头两首即杨广所作。这里赏析的就是它的第一首。

    此诗通篇写景。短短二十字，竟将题目里的春、江、花、月、夜等应尽之义一一点明。前两句展现出一幅幽静的画面：空濛的夜色笼罩着平静的江面，江两岸开遍了朵朵春花。后两句则返静为动：波流滚滚，月影沉沉；潮水汹涌，星光闪灼。前两句由面到点，后两句先去后来。从大到小，自远而近，层次感极为显明。从这组画面中，我们仿佛听到春天的脚步声，看到江水的流动，闻到花草的芬芳，感到月色的轻柔和领略到夜的静谧。我们会觉得这首诗颇似斑谰陆离的万花筒，内中奇景迭出，变化无穷，绚丽多姿。这真不愧是一首清新、隽永的好诗。

    杨广晚年虽然恣意胡来，但是早年为了夺取权力，不得不“矫情饰行，以钓虚名”（见《隋书·炀帝纪》）。加上他敏慧好学，又受到那时南、北文风渐次融合的影响，故“虽意在骄淫，而词无浮荡”（《隋书·卷七十六》）。程千帆先生说：“隋炀帝在中国文学史上是一个不可忽视的作家，有一种比较独特的二重性。他是宫体诗的继承者，又是其改造者。”（《张若虚〈春江花月夜〉的被理解和被误解》）我赞成程先生的说法。那被誉为“孤篇横绝”全唐的张若虚的《春江花月夜》，正是在杨广对宫体诗改造的基础上才得以写成。

    今天我们欣赏杨广这首诗，仍然可以从中得到审美享受。因为擅长“矫情饰貌”的杨广在诗中已隐去他假、恶、丑的面目，只刻意点染出一个美妙的大自然形象。在这迷人的大自然形象里，我们每个人都能找到适合自己的再创造的艺术空间。

    我们毋须替帝王涂脂抹粉，但也毋须有意丑化他。实事求是地剖析一切，是马克思主义者的应有态度。

    

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    赏析

    此诗见于蔡條《铁围山丛谈》所载。自秦观将它改头换面写入其词《满庭