麻耶雄嵩的作品又与读者见面了，这真是可喜可贺的事。

    说来匪夷所思，身为日本“新本格”（解谜推理小说的复兴）第二期成员，麻耶的书在台湾极少被引介。读者至今可以接触到的，仅有长篇《鸦》（尖端出版）与短篇（诱饵）（刊登于《推理》杂志一五五期）二作，相当稀少，，想深入了解这位作家，只有阅读日文原作一途了。

    这当然是有原因的。麻耶对普罗大众来说，并不是一位亲切的写作者，他的小说充斥某种特定领域才会懂的乐趣，例如登场角色、台词与物件名，偶尔会使用动、漫画与影视作品的哏（也因此都非常有特色，不像日本人会取的名字）。甚至就“推理小说”层面而言，他写的也并非一般的本格推理，而是针对本格的某个命题（如侦探、公平性、意外性）深入探讨并破坏之，所构成的实验性作品。这种小说（与作家）具有某种“狂热度”，会有固定的死忠读者群，却欠缺大众性，不受台湾的翻译书市青睐，也是无可奈何的事。

    一也因此，你在翻阅的这本《独眼少女》就显得弥足珍贵。比起麻耶过去的长篇，本书更亲近一般市场，一些炫学与莫名的哏也少了许多，更为好读。

    开头的剧情安排相当亲切：一位打算自杀的男性，来到某个偏僻村落，在那里邂逅一名打扮特异的少女侦探，成为她的助手。该村信仰称为“须轻”的女性现人神，然而下任须轻的继承者，被发现遭杀害于村中圣地“龙之渊”，头颅也被砍下……这种像是横沟正史笔下的荒野寒村舞台，搭配男女相遇的剧情，你我想必很熟悉。）

    侦探的形塑也颇具魅力。一名穿着水干，散发中性气质，左眼失明的少女，性格高傲却偶有脆弱面，这样的个性已很吸引人（甚至有点轻小说的“傲娇”味道），再加上“侦探美影”的名号与须轻一样，都是母系一脉传承，如此设定呈现出鲜明对比，在角色与故事美学上，更增添一层深度。

    最后是结局。麻耶过去的长篇，经常会在结尾呈现“崩坏感”。有时是故事架构的摧毁，有时是结局开展的突然，这些厩受如前述所言，源自作者对本格推理的实验。而《独眼少女》并没有如此倾向。当然身为推理小说，它的结局仍是意外的，有人性残酷的一面，却没有跳出框架之外，仍遵守推理小说的规范。

    以上的说明，在在显示《独眼少女》并非作者耽溺于自身创作意念，忽略大众性的作品。然而外行看热闹，内行看门道，要说本书缺乏创作命题，只是写给一般大众看的本格推理，那就太小看麻邪雄嵩了。

    那个命题，就是在日本被反覆讨论的“后期昆恩问题”。

    “后期昆恩问题”是什么？这个名词出现在日本评论家针对艾勒里，昆恩作品的分析论述，故有此名。他们发现，昆恩笔下的“侦探昆恩”在召集案件关系人，发表自己的推理后，经常会出现新线索（或发现旧有线索是伪造的）推翻他的结论，案情因此急转直下。这种情况在后期作品更为显着。

    作者以此达成剧情的逆转效果，却也造成麻烦。“侦探靠线索推理出真相，但若他无法确认线索的真伪，以及线索是否完备、齐全，那他的推理正确与否，在作中自然也无法证明”——以上对于“侦探推理完备性”产生的质疑，便是后期昆恩问题的要点。一个侦探对自己是否还有线索没掌握到，根本无从得知，要如何证明他的推理正确与否？还是只能“作者说了算”？

    此外，“后期昆恩问题”还有另一个延伸。上述的假线索，很明显是犯人意识到有侦探存在，才会去制造。这些假线索小至现场的一些迹证，大至一具新的屍体。换言之，原本单纯的命案，在侦探插手后会使得线索改变，甚至增加新的牺牲者。这样的侦探是否还有涉入案件的必要？

    像这种“介入案件的正当性