此《幻影城》不是指江户川乱步的名著，而是指从1975年到1979发行的侦探小说专刊——《幻影城》。

    由于社会派推理小说的繁荣，这本专刊的价值曾一度被全盘否定。《幻影城》创刊的最初目的是为了对战前、战后的“推理小说”进行再度评价。该杂志设置了小说和研究评价新人奖，致力于发掘新写手。于是在那个时代，对推理小说抱有极大兴趣的人才源源不断地聚集到该杂志旗下。

    出版社破产，杂志停刊，以有形杂志形式存在的《幻影城》仅仅维持了四年的寿命。但它却成为另一文化运动——即80年代末开始成为众人话题的“新本格”运动的起因。这一点从笠井洁的文章《侦探小说的构造——本格论》（《EQ》1993年一号刊）可以得到证明。

    出生于《幻影城》的才俊们，此后在文坛的活跃程度是非常显著的。栗本熏、连城三纪彦、田中文雄、田中芳树、竹本健治、友成纯一……仅列举这些作家的名字就足以说明。当然，本书《湖底之祭》的作者泡坂妻夫，毋庸置疑也名列这些才俊之一。

    1975年，作品《DL2号机事件》入选幻影城新人佳作奖。从此次出道到现在，作家泡坂妻夫的创作活动完全可以用“变幻自如”这一词语来形容。

    泡坂妻夫以撰写富有独创性的长篇推理小说为主，同时也是非常有名的短篇小说家。从文章结构设计技巧到心理描写技巧，再到叙事技巧，各种技巧他都能运用自如。文体根据文章种类和主题的不同而变化多端。他既幽默又写实，作品包括本格推理小说、幻想小说、恋爱小说、时代小说等各种类型。

    从细节描写到人物的幻想描写，还有心理描写和作者精心设计的圈套，甚至是一张纸牌、一枚硬币、一根绳子、一块绸布，都隐藏着许多秘密。泡坂妻夫通过作品，表演着自己得意的魔术。这位魔术师微笑着说：表演的企划、舞台演出、音乐、照明，什么都准备好，我来表演给你看，但是创造出好的东西需要花点时间哦。

    另外，他的作品也可以用“顽固不化”来形容。

    他对“骗局”执着到近乎顽固的地步。每一位想写推理小说的作家，尤其是想写本格推理小说的作家，他们都持有“顽固不化”的热情，而泡坂妻夫的这种热情很不一般。读过他的最新长篇作品《弓形之月》（双叶社，1994年），我折服了。这位作家写作十九年，对“骗局”的执着一点都没衰减。我真是彻底被折服了。

    他也写过推理小说色彩较为淡薄的作品，像直木奖获奖作品《阴桔梗》（新潮社，1990年）。但在我看来，作者的这种设计是“别有用心”。对于看不懂这位魔法师的新魔法的看官们，魔术师向他们致以优雅的微笑：“没办法呐，那请你们看这个吧！”说着便从空中携来一支花朵。——我觉得《阴桔梗》就是这样的花朵。

    零关于本格推理作家的“业障”

    在山口雅也的《庞克基德的冒渎》（东京创元社，1993年）这一作品的解说中，北村熏将本格推理小说直接定义为“‘这边的人’创作的神秘故事”。“这边的人”，即对本格持有“爱”的人。

    原来如此，真是精炼且一针见血的看法。但同时，我也认为这种表达方式过于单纯。

    “爱”有各种各样的形式，“爱”也能变化成其他各种各样的形式。各种各样的情感会被卷入这份爱，而这些情感并非全都是积极的。北村氏当然知道这一道理，我很清楚这一点。在知道这一道理的情况下，北村氏仅用一个“爱”就道尽了所有，这就是北村氏厉害的地方。

    我就是喜欢写推理小说，喜欢得不得了，无论别人说什么我都喜欢写。最开始是天堂，但一直走下去可能就会到达地狱。埃勒里？奎因一定是世界上跨进地狱最深