从那些满含不可承受之轻和之重的静物写生，文森特退回到有关德拉克洛瓦色彩理论的阅读上来。他过去对此已经有所涉及，这一次更多是从与自己创作有关的角度来认识。他自己的画面是如此沉黯，然而德拉克洛瓦大师的画面却充满了鲜亮的生命力，在当代画家中无有出其右者。这其中秘密何在？文森特发现，在印象画派之前很久，德拉克洛瓦就深深迷上了著名化学家和色彩心理学家谢夫勒尔关于不同色彩之间相互影响的杰出理论。谢夫勒尔从三原色中取出任意两种，如红与黄，合成橙色，将其置于蓝色一旁，则会产生强烈的视觉效果。谢夫勒尔遂将蓝色与橙色称为一对补色，其余类推。然而谢夫勒尔进一步指出，如果将许多对不同的补色（如橙与蓝，绿与红，紫与黄等等）在小范围内混杂一道，则会抵消单对补色的视觉效果，最终呈现一片灰色。

    德拉克洛瓦正是有意识地运用了谢夫勒尔这一系列理论，让他的画面产生了光彩照人的效果。文森特告诉提奥说，他已记不清当年在巴黎时观看到的德拉克洛瓦作品细节，因而无法深究。然而，他的研究终于打破了他自己关于伊斯拉埃尔斯的色彩神话（他过去总是认为，是伊斯拉埃尔斯而不是别人发现了色彩的奥秘）。

    在文森特的艺术天空里，德拉克洛瓦这颗一等星的光芒更其明亮起来。几年前在博里纳日，他就已经无师自通地"发现"了德拉克洛瓦，怀着"毋容置疑的信仰"将他与伦勃朗和米勒并列，成为他至为崇仰的三位大师。现在，文森特进一步坚定了自己的判断。在艺术上，他认为自己在两方面受到德拉克洛瓦的重大影响，第一是色彩理论，第二是关于"记忆创作"的理论。参见《凡·高自传》，第388页。

    我们将看到，越往以后，德拉克洛瓦的光芒将越更明亮。很快，文森特将前往巴黎，在那里，他将发现另一位他情有独钟的色彩大师蒙蒂塞利，并受到巨大影响。从巴黎时期开始，德拉克洛瓦和蒙蒂塞利将成为文森特色彩世界中无与伦比的双星。再往后，德拉克洛瓦、蒙蒂塞利和日本（他在赴巴黎前的布鲁塞尔时期所发现的"太阳故乡"）将成为三个主要因素，驱使他走向法国南方小城阿尔勒，到那里去寻找"阳光和色彩"。半年之后，他就作出了一个颇有大师风度的结论：我亲自目睹南方更强烈的阳光已有数月之久了，从这一经验中所得出的结果是，在关于色彩的问题上，只有德拉克洛瓦和蒙蒂塞利保持了无与伦比的地

    位；而眼下那些被错误地认为是纯粹浪漫主义的画家们，只不过是在追逐被夸张了的幻觉。书信B16号。

    再往后，文森特将在自己的色彩世界中对德拉克洛瓦作出更细致的定义：就我所知而言，没有一位以色彩著称的画家直接产生于德拉克洛瓦的影响，然而，我倾向于认为，蒙蒂塞利或许拥有与德拉克洛瓦一致的色彩理论……书信626a号。

    文森特对德拉克洛瓦所作的，不仅是艺术的判断，也是有关艺术家之人生的判断。在有关艺术家之人生的问题上，文森特同意把德拉克洛瓦归入"勇敢的人"之中，对于这样一类人，尽管别人既不了解、也不购买他们的作品，却始终不放弃战斗。

    我回想起德拉克洛瓦的日记中所描写的他的17幅画在沙龙落选的情形。那些艺术界的先躯们，他们是一些多么勇敢的人啊！但是即使在现在，战斗也一定要继续下去，我要不惜任何牺牲继续自己的战斗。《凡·高自传》，第381－382页。

    在文森特人生最后阶段的阿尔勒时期，德拉克洛瓦更将成为"不可超越的"大师。在阿尔勒，在死亡之威胁和疯狂之痛苦中备受折磨的文