别的音乐家不太喜欢我，我也不喜欢他们。那些赞赏我的人其实内心都很嫉妒，其他的则说我在观众前玩了某种把戏，这些人我都尽量避免接触，所以我常跟在巴黎过境的外国乐团和指挥合作，比跟法国同胞合作更频繁。但是乔治很清楚，我只有在自己一个人的时候才最能发挥，所以他尽可能将音乐会安排成钢琴独奏。

    我只邀情那些基于社交礼貌绝对必须邀请的音乐家来家里，一个音乐总监跟几个知名的指挥曾经在我家的大厅里相遇。但是巴黎流传着一个关于我的谣言，说我跟音乐界的关系很暧昧，这个谣言始于《新观察家》周刊一位记者的报道，说我是个骗子，指出我避免跟同行短兵相接以及他们对我的怨恨，他列举了一些匿名的访谈，都是些心怀不轨的竞争者。

    “他害怕……”

    “在真正的专业钢琴家面前，他根本无足轻重……”

    “他是公认的神经病，精神失常……”

    “他走通俗路线，名字很快就会被遗忘。”

    “拉兹洛·杜马是古典钢琴的成衣。”

    如果我能知道这些超级污蔑之语的作者是谁的话，残暴的恨意必定能使他们成为最理想的受害者，他们可悲的名号将加入一串不停加长的名单里，我会让那些存在越过最后一个音程的Do。毫无疑问，这些谋杀将会让我灵感泉涌，但是我从来没有对此做过调查，因为不想让私人领域跟谋杀扯上关系，以避免怀疑上身，于是一部分的音乐界人士才得以避开我的制裁。

    默默无闻了五到十年后，惹人注目的成功也不见得是好事，我教学时发展出来的几个人际关系都因此消寂。人们通常选择不会给他们造成阴影的人当朋友，然后建构一个不受影响的世界，也不会提出质疑。这些人生活在无菌世界里，完全无法抵抗闪耀的光芒，有个比自己还不成功、无法突破、一无所成的朋友是很安全的，眼看着我成功对于那些自称跟我亲近的人来说无疑太难忍受。在杜歇博音乐会的第二年，我的人际关系就全数更新了，我越来越少跟音乐家来往，财富随之而来的同时，我几乎已经完全从音乐界解放出来了。

    我一向对金钱着迷，我的小圈子里有许多银行家、股票操盘手跟其他金融明星，我对他们职业的兴趣让他们很开心，他们也给我理财的建议。这些不用为生活愁苦的人在我家创造出一种令人愉悦的吵闹气氛，有些是有经验的爱乐者，自己也弹钢琴，其他只是些愚钝之人，很高兴能把我加到他们的名人榜上，可以打电话给我，或者在朋友前面跟我亲密招呼。我学会跟这些人交际，将其分成三类：好人，他们的心智机敏，心灵安宁，在道德良心与职业现实之间或多或少寻求某种平衡；粗人，粗脖子猪眼睛，横冲直撞间把周遭一扫而空；还有就是坏人，他们凭直觉行事，绝大部分时间都用来操控资讯以及与同行间的关系，玩一种只有他们明白规则的游戏。

    时间流逝，我也发展出另一种类型的关系，我叫它“电脑邂逅”，不拘形式而且完全流于表面。此时此刻，我跟这个女子在网络上交谈，她开始寄电子邮件给我，我们在一个网络论坛上讨论音乐，这次我遇到个爱乐者，玩得很入戏，花了整整一小时才结束一个有关对位法①的激烈讨论。我引用实际经验来当例子，《赋格的艺术》《哥德堡变奏曲》……我被她的问题所吸引，像个老师一样解释到底，用大量技术论点来说服她我理论中的绝对必然性。她的音乐知识相当扎实，无疑是个高水准的业余爱好者，网站上的个人资料里有一张她的照片，十一二岁的样子，在那个年纪算是相当漂亮。我的资料里没有照片，只有一张网上找来的图片，我想保持匿名状态，图像是灯神，昵称就比较常见：乔朗。对方选择的虚拟世界身份是克里斯蒂娜，也许是她的本名，cristina17@gmail.对j