常以旧诗消闲，有兴时记一二，不想竞小有惊．讶!古人诗中多有横生之妙趣，录十则玩味--题记

    一、寒山钟声

    唐人张继《枫桥夜泊》："月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船"。似已写绝寒山钟声，后人只能望而生畏。但却不然，袭句者颇多：清人大名鼎鼎的王渔洋竟步张后尘，写下"枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。"凡夫之外，连寒山寺监院性空法师(追随别人音韵而唱者，恐不可再叫性空)也附庸："丛林除夕并不同，大约是人们不喜欢喝剩茶的缘故，性空的"寒山钟"也好，王渔洋的"半夜钟"也罢，知道的人并不多，而张继"夜半钟声到客船"句，却脍炙人口。可见文章顶重要处，还是独创。

    二、新奇联想

    人常说"诗言志"。此语并无争议。用现代话说，这只能是一句宏观话。诗如何言志?这就要诗人独出心裁，言出一个新奇趣来。

    现代作家端木蕻良，有一首谢客诗，写得很新奇。解放前，端木在桂林写作，无暇会客，也不想应酬，便在门外写了一首七绝："女儿心上想情郎，日写花笺十万行。月上枝头方得息，梦魂又欲到西厢。"

    如此风雅之作，唐诗中就屡见。唐诗人朱庆余带着新作向他的老师张籍请教时，便写了一首这样的诗："洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无。"

    这两首诗都非常新奇，读来极有情趣。

    三、后庭花无伤

    杜牧的《泊秦淮》诗中有这样两旬："商翔<知亡国恨，隔江犹唱后庭花。"一派忧国之情跃然笔端。后来人多拿"后庭花"来忧国忧民，忧来忧去，读者好象就不伤情了。如，陈后主的大宰相王安石的《桂枝香金陵怀古》中也有"至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。"

    四、影之影晌

    北宋词人张先，字子野，吴兴人，仁宗进士，被人称作"张三影"。他的词中有这样三句用影极妙的句子："云破月来花弄影"、"帘压卷花影9966随风絮无影"(也有人说后二影为"浮萍断处见山影9966"隔墙送过秋千影")。

    其实，词中用影字的人多矣。南梁诗人何逊《夕望江桥》中就有"风声动密竹，水影漾长桥。"李白《峨眉山月歌》中有"峨眉山月半轻秋，影入平羌江水流。"李煜《浪淘沙》中有"想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。"林逍《山园小梅》中有"疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。"

    这些人都用影，似乎一点而过。唯张子野，总把影字推到主将位子上，影贯全篇，牵魂挂肠，读之不忘。

    五、愁绪满纸。

    李清照一生跟"愁"字相联，年轻时虽一度风流，不久便"绿肥红瘦"了。她的《武陵春》情真意切："风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。"

    李清照怕她的愁太多，连舟船都会超载。这同"问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。"相比，似更形象。元曲大家王实