附录三，关于法语以及于塞（Ussé），关于法语及法语文学若按照语言学的定义来分，法语属于印欧语系里的罗曼语族（具体说来，应该是西罗曼支高卢次支中的法兰西语），它和西班牙语、葡萄牙语、拉丁语以及罗马尼亚语都是同宗的。

    和德语类似，法语也是屈折性语言（这也和藏语支、羌语支以及景颇语支语言比较类似）：

    屈折性这个词语听起来太专业，因此我们平常不用这种说法，而用“某种语言有多少格”来表示该种语言屈折的程度——比方俄语有六个格、德语有四个格、现代拉丁语有五个格?最夸张的是芬兰语，竟然有不少于十五个格！！

    现代法语只有主宾两格（这点和英语相同，虽然严格说来，英语主宾两格的定义也是不严格的），相较于其他的欧洲语言，算是比较简单的了。

    法语发音，重音必落在单词中最后一个发音的音节上：这样的特点和法语句子独特的节奏感结合起来，读来竟像是在咏唱歌剧（很多德国朋友都说罗曼·罗兰的《约翰·克里斯多夫》要就不读，要就读法文原版，想来也就是这个原因）——也难怪大家公认法语是世界上最优雅、最高贵的艺术化语言了。

    十二世纪到十六世纪，法语一度作为文学专用语言而享誉欧洲，甚至很多外国人都用法语写作。著名的例子便是我们熟知的《马可·波罗游记》。

    当然，近现代作家中也不乏用法语写作的外国人：比方米兰·昆德拉（捷克作家）改用法语写作的小说《身份》和《缓慢》，阿西娅·杰巴尔（Asiya·Jabbar，阿尔及利亚女作家）用法语写作的小说《新世界的儿女》（出版于1962年）以及莫里斯·梅特林克（Mooris·Maeterlinck比利时作家）用法语写作的多幕童话剧《青鸟》（法文原名《L’

    》，发表于1909年）等，均是被世界文坛公认的优秀文学作品。

    而对于法语文学，自文艺复兴起，经历古典主义、浪漫主义、现实主义、自然主义、象征主义等文学思潮之后，我们至少应该记住下面这几个名字：

    莫里哀（1622--1673）拉·封丹（1621--1695）孟德斯鸠（1689--1755）伏尔泰（1694--1778）让·雅克·卢梭（1712--1778）维克多·雨果（1802--1885）阿尔弗莱·德·缪塞（1810--1857）大仲马（1802--1870）司汤达（1783--1842）巴尔扎克（1799--1850）居依·德·莫泊桑（1850--1897）埃米尔·左拉（1840--1902）鉴于本人对法语文学的一些近乎“幼稚”的个人看法，我并没有将福楼拜和都德也收录在上面，但这并不代表他们没有资格（实际上，单论文学成就而言，他们完全可以取代封丹和缪塞的位置）——具体的原因，我早已经写进了我的某部散文集里。

    本篇中出现一些常见的法语口语对话内容，并不是企图效仿赫卡尔·波洛先生在语言上的不良嗜好（笑），而是因为我最近恰巧在学习法语和西班牙语，加上伊凡特·冯·托德又正好是法国人，便顺理成章地用上了。我的德式法语既不专业也不地道，如果您发现本篇中不幸用上了一些非习惯性的淘汰语法或句式，还请早点告诉我，以便我能够及时修正。

    ，法国于塞（Ussé）与查理·佩罗（CharlesPerrault）我们或许对“于塞”这个地名感到陌生，但我们一定都听过睡美人的故事沿着国王的河谷（ValleedesRois）罗亚尔河，我们的目光在香波堡和雪侬梭堡的喧闹、翁杰堡和梭缪堡的繁华、隆杰堡和薇雍德希堡的冷艳之间依次走过。公元九世纪前后，为了抵御来自北方的维京海盗的入侵，延罗