第四章詩詞的節奏及其語法特點

    第一節詩詞的節奏

    詩詞的節奏和語句的結構是有密切關係的。換句話說，也就是和語法有密切關係的。因此，我們把節奏問題放在這裏來講。

    （一）詩詞的一般節奏

    這裏所講的詩詞的一般節奏，也就是律句的節奏。律句的節奏，是以每兩個音節（即兩個字）作為一個節奏單位的。如果是三字句、五字句和七字句，則最後一個字單獨成為一個節奏單位。具體說來，如下表：

    三字句：

    平平——仄仄仄——平

    平仄——仄仄平——平

    四字句：

    平平——仄仄仄仄——平平

    五字句：

    仄仄——平平——仄平平——仄仄——平

    平平——平仄——仄仄仄——仄平——平

    六字句：

    仄仄——平平——仄仄平平——仄仄——平平

    七字句：

    平平——仄仄——平平——仄仄仄——平平——仄仄——平

    仄仄——平平——平仄——仄平平——仄仄——仄平——平

    從這一個角度上看，“一三五不論，二四六分明”這兩句口訣是基本上正確的：第一、第三、第五字不在節奏點上，所以可以不論；第二、第四、第六字在節奏點上，所以需要分明[1]。

    意義單位常常是和聲律單位結合得很好的。所謂意義單位，一般地說就是一個詞（包括復音詞）、一個詞組一個介詞結構（介詞及其賓語）、或一個句子形式、所謂聲律單位，就是節奏。就多數情況來說，二者在詩句中是一致的。因此，我們試把詩句按節奏來分開，每一個雙音節奏常常是和一個雙音詞、一個詞組或一個句子形式相當的。

    例如：

    西風——烈，長空——雁叫——霜晨——月。（毛澤東）

    指點——江山，激揚——文字，糞土——當年——萬戶——侯。（毛澤東）

    寧化——清流——歸化，路隘——林深——苔滑。（毛澤東）

    天連——五嶺——銀鋤——落，地動——三河——鐵臂——搖。（毛澤東）

    晴川——歷歷——漢陽——樹，芳草——萋萋——鸚鵡——洲。（崔顥）

    別來——滄海——事，語罷——暮天——鐘。（李益）

    應當指出，三字句，特別是五言、七言的三字尾，三個音節的結合是比較密切的，同時，節奏點也是可以移動的。移動以後，就成為下面的另一種情況：

    三字句：

    平——平仄仄——仄平

    平——仄仄仄——平平

    五字句：

    仄仄——平——平仄平平——仄——仄平

    平平——平——仄仄仄仄——仄——平平

    七字句：

    平平——仄仄——平——平仄仄仄——平平——仄——仄平

    仄仄——平平——平——仄仄平平——仄仄——仄——平平

    我們試看，另一種詩句則是和上述這種節奏相適應的：

    須——晴日。（毛澤東）

    起——宏圖。（毛澤東）

    雨後——復——斜陽。（毛澤東）

    六億——神州——盡——舜堯。（毛澤東）

    海月——低——雲旆，江霞——入——錦車。（錢起）

    亂花——漸欲——迷——人眼，淺草——纔能——沒——馬蹄。（白居易）

    實際上，五字句和七字句都可以分為兩個較大的節奏單位：五字句分為二三，七字句為四三，這是符合大多數情況的。但是，節奏單位和語法結構的一致性也不能絕對